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如前文所说，备受希望的《欢颜》几集在这以后，戏剧的情逐段奏渐渐放缓，已经失掉了刚开播时刻的勇往直前的生气。而根据后期戏剧的经过预告来看，就总算张译登场，有可能起的作用也不会太大。
总该有些剧集，愿意回到地面，扎进乡村。
《欢颜》第四集在这以后，观众能清楚显露感觉到，这部剧不止戏剧的情逐段奏慢了很多，剧中演员刻画角色的拉力，也跟廖凡存在的地方的前几集差了不少。给人的观感，简直一个天空一个地下。
不应仅仅将扶贫视为物质支援，它的意义在于揭示了更深层次的涵义。
只看这个“故事大纲”，我们会想到什么？电视台的“人的总称社会真情”节目？以“撕”为看点的伦理剧？是枝裕和式的家庭剧？抑或只是性别反过来的《五女祝贺生辰》？这决定于于导演对节奏的掌控，对心理真实的体验认识和仔细检查，对细节的挑选。最重要的，是要找到鸡毛蒜皮中的“诗意境”,这绝对需求导演具有超越的一面。比如一样为家庭经过剧，《步履不停》讲的是“儿子带着再婚且有孩子的女人，在盂兰盆节回到老家”，这个容易变成狗血的故事，是枝裕和却用丰富而真实的细节，恰到好处的心理节奏，娓娓说出了“人的生存总是有些来比不上”的况味。
