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抛开肖路出轨，在家里他做得已经非常到位了，怕媳妇儿女馋辣椒自己在外面蹲路边三口两口吃完，拎回家两份再吃几口，这比不忌口在媳妇儿女前面慌不择路的强多了。
不论时期与感情怎么样很大变化，每独自一个人，从儿子到丈夫再到父亲，从女孩子到媳妇儿女再到妈妈，他/她在寻找自我的道路上，和社会给予的各种身分一块儿，构成的挣扎和矛盾的世界都不会改变。原谅和救赎，也永远是亲人所能给与的最大能+量。好象张定邦被设定于一个极至境地中，他对揭开父亲之死真象的坚决维持，是出于一个儿子的爱，而身为儿子所犯下的过失，却让他作为丈夫和父亲失掉一切，从这以后在不断地补救中成功实现自我的最后成长，让他的孩子们原谅过去的亲人，救赎现在的自己。
媳妇儿女的高矮胖瘦走形、相貌憔悴让肖路“倒了胃口”，家中的婆媳纷争让肖路觉得厌烦，他干脆打着加班的形式，特长管理家庭事务当成旅馆，想回才回。
只是令人惋惜的是，无论是《三十罢了》里的林有有或者《亲爱的小孩》中的朱珠，最后都会全身而退。他（她）们的所作所为没有道德底线，也不受法律约束。这么想来，观众就更加舍不能为家庭和孩子交出一切的方一诺了。
四月处境的电视剧市场也是“神仙拌嘴”的程度，杨洋主演的军队剧《特战光荣》又燃又爽，冯绍峰主演的历史剧《大山大河月明》生气规模大，辣目洋子携翟子路带来都市轻喜剧《没有工作的一天》，让观众直呼看但是来了。
实际上我觉得，《关系关系近的孩子》把戏儿剧的经过这样预设，其目的不是展示什么婆媳矛盾，而是要让肖路方一诺两口子离婚。也就是说，戏剧的经过早已设定好让这两口子离婚，那末在不影响二人感情的物质情形下，只有牺牲婆婆的形象，逼迫进行让这个婆婆变成旧社会的恶婆婆形象，之后让这种无解的婆媳矛盾变成二人离婚的导火索。
不是仅仅运输社会新闻。而是它触动到了你和我。说出一个个在生存中拼尽整个精神力的平常的人的故事。
但是杨紫在这部剧里面,她就是全宇宙最棒的陈乔恩,是thechild的韦菲。
剧中很多矛盾点都源自真实的生存，岳红饰演的也是一位非常标准的中国式妈妈，一生都在为女孩子操劳。
开头的镜头，任素汐饰演的方一诺站在镜子前，看着镜子里那黑黑的肚脐与快要撑不住的孕肚，一下子子就让人觉得压迫了。
提起来刘琳的出来闯是比较早的，上高三的时刻就在《高楼边》中饰演了一名年轻女学生。
