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她带着老彭看了莫高窟、爬了鸣沙山，在妙美而短暂的八天时间里，她们谈闲天说地，畅所欲言，再次感觉到真切甜蜜的爱情。
上海沪剧院的掌门客，沪剧发展的领军人，40年来，她坚决防守护卫在沪剧舞台上，坚韧推动沪剧走向更深远的天和地。
武汉历来是戏剧重镇，曾得京戏大师梅兰芳极力称扬，“是一座可与北京、上海并称的‘三鼎甲’戏曲‘大码头’”。献身艺术事业数十年，上海沪剧院院长茅善玉首次在武汉演戏。她称扬戏码头名不虚传，“武汉观众懂行懂戏，《敦煌女儿》到了演出关键点，台下掌声不停，可有好转艺术不受地域、文化、语言限制。”
上海沪剧院创演作品呈现这位上海女孩子，是讲好“上海故事”的一个典范，是及时反映现实生存的又一有识之举。上海沪剧院院长茅善玉用樊锦诗精神演好了《敦煌女儿》。作为樊锦诗的饰演者，茅善玉曾带领剧组六次深入敦煌，接受大漠细沙土的洗礼，体悟一代又一代敦煌人的精超过常人的力量量。正是年月的磨炼以及西北广袤天和地的锻炼，才刻画了樊锦诗坚韧而执着的性格。多年的互相来和去，让茅善玉和樊锦诗成了感情深厚、无话不谈的忘年交，她俩心相通、性相近、意相投、情相惜。樊锦诗走进了茅善玉的心里，茅善玉在演出中，则尽量尽量把自己化身为樊锦诗，与后者合而为一。从25岁的北大结业生演到80岁的老院长，从内到外，从声音到形体，栩栩如生，神形俱足，无怪乎乎樊锦诗的孙子儿上台要喊茅善玉“祖母”。
考古学家彭金章作为樊锦诗的丈夫，在事业顶峰一段时间辞掉武汉大学历史系副教授的职位，来到敦煌主持莫高窟北区的考古发掘工作，使莫高窟现有洞窟数目从400多个增加到了700多个，让世界为此注目。而樊锦诗自上百年80时代敦煌研究院提出“数字敦煌”的构想，到现在已有180多个洞窟成功实现了数字化，敦煌文化真正“活”了起来。在一代一代敦煌人的尽量尽量之下，“把敦煌研究院建设变成世界文化遗产尽量照顾典范和敦煌学研究高地”，变成了敦煌看守维护者永远的重大责任。
由于老彭自小被大哥拉扯大，长兄如父，所以，他带她去了大哥家。
