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作为一名石窟考古学家，樊锦诗主持编写了多卷本记录性考古报告陈说《敦煌石窟全集》第1卷（《莫高窟第266~275窟考古报告陈说》），准确表示了洞窟结构、遗迹空间分散、壁画彩塑泥塑制造工艺日文物断代研究等，变成莫高窟以后保存、研究利用的基础数值。被誉为“国内第1本具有科学性和学术性的石窟考古报告陈说”，为其他石窟考古报告陈说的撰写提了供实例。这部报告陈说经历多次近半个百年，于2011年八月一号正式出版。之所以用了这样长时间，一是由于樊锦诗平时的工作不能空；二是樊锦诗一生严明遵守“严密小心诚实”的研学作风，用她的话说就是“你做不出来就做不出来，绝对不可以以糊弄人。”正是继承这样严密小心诚实的作风，她用四十多年主意和精神力研究的成果得到了资深专家学者的肯定。国学大师饶宗颐先生评价《敦煌石窟全集》：“既真且确，精巧绝伦，敦煌学又进一境，钦佩之至”。
该片导演是上海文化广播影视集团监事长滕豪杰，此前以前拍过《霸主别姬》等多部有影响力捣侵弈喜窥电影，他表示，《敦煌女儿》和之前拍过的整个戏曲电影都不同，一方面由于这部电影大部分都是实景照相，另一方面也是由于敦煌这个特殊的题材。
电影中，不少镜头为敦煌洞窟的实景照相。为了错误文物造成损害，剧组提前演练好照相流程，将担担任职务务的人削减至最少，连续几晚在专业引导下对洞窟进行尽量照顾性照相。”滕豪杰觉得，这些个宝贵镜头能让观众深切体验认识领会敦煌文化的独有尤其吸引力，感觉敦煌艺术穿过古今、治愈人心的力量。
洞窟尽量照顾与旅游开放始末矛盾，每逢矛盾激发成大事，樊锦诗为了文物的健康寸步不让，“旅游部门对我有看法：老曾祖母就知道尽量照顾。我觉得必须正视矛盾，坚决维持在尽量照顾前提下合理进行旅游研发。”
樊锦诗不常经历这样的场合，她一生不张扬，鲜少接受寻访。1984年令她全国知名的报告陈说新闻《敦煌的女孩子》，也是在她不知情的物质情形下发表的。发表以后，她尽量照顾敦煌的较重要的事、她与家人常年分占大多数地的经历全国尽知，“‘敦煌的女孩子’这样一个好名声，也让我倍感不安和压力。”
尤其是主持了一直被教育界不重视的莫高窟北区的考古发掘，使莫高窟现有洞窟数目从400多个增加到700多个，为世界注目。
但是，一年后，樊锦诗拿着结业分配书，又来到了敦煌文物研究所。之前，父亲曾非常担忧她缺少力量无力的身体，写了一封信叫她转交给校领导，换个工作地方。
《敦煌女儿》后，另两部上海加入核定比较剧目《战上海》与《红色特工》也将一个跟着一个奔赴这场艺术规模大的会。《战上海》是本次加入核定比较十三艺节文华大奖的惟一一台杂耍剧。
“人都快忙死了，忙得一塌胡涂……至于什么待住待不住，肯定是待住了，并且还安下心来静静地做这个工作。”
