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Turkish Harbour丨Konstantinos Maleas11
散文理论方面，余光中有“速度、疏密程度、弹性”说，和“炼丹”说，着重提出辞汇和句法灵活新变的重要。他又提出散文语言 “白以为常，文以应变，俚以传真，西以求新” 的多元合成一体主张。太阳之下少新事，余光中这方面的理论，也非绝对非常新：孔子早就觉得言辞应
有文采，《文心雕龙》着重提出情与采不可以以忽视；杜甫主张“转益多师”，余光中的“白话文俚西”可说是兼采多类语言之长罢了。余光中表示出色的是实际上际书写。他中西文学修养深厚，想象丰富；所写散文记人叙述物质述游评艺，有知识有情趣有文采，造句更是长短开阖另创一格，号称“余体”。其作品又叫座又卖钱，我曾说他用五彩笔中的金笔写散文。
1921年，T.S.艾略特因长时期经济据拮，同时还要照顾患有神经器官疾病的媳妇儿女薇薇安，愈发觉得身体和精神交瘁。在精神几近崩溃的物质情形下，他停下在伦敦莱斯银行的工作，坐上前去马盖特的火车，进行为期三周的休养。当时正值一战完结不长，“每个人的个人的生生存都被这场很大的悲剧所吞没，很多人几乎不再有什么个人经验或感情了”，艾略特曾在一封信中这么写到。也许是怀着
对个人与时期的不乐观心情，艾略特正式着手创作人的生存中最重要的诗篇《荒原》。这首诗共计433行，由五个章节——“死者的葬礼”“弈棋”“火诫”“死在水里”“雷霆说的话”组成，为读者展现了一幅塞满着没秩序与虚无、幻灭与希望断绝的世界图景。
从来没有没有哪部电视剧对中国功夫能有这么痛快的展示。每集开场三分钟的争斗是该剧的精华，之后就是一场接一场的争斗，恳切到肉，刀刀见血，皮开骨裂，正统派的武术预设，加上精彩的摄影和特效制造，几乎每场争斗都维持着很高的观赏性，绝对可以把之前其他同类剧集甩开几个档次。甚至于有多个争斗场景的制造水平堪比大制造的华语动作电影。
第60行：参阅波德莱尔：“蜂拥的城市，充满梦想的城市，/ 幽灵在大白天里勾搭行人。”
宣传时，吴彦祖透漏，该剧制造人想拍功夫剧，由于不行解武术，就打电话向他请求提意见，他第1时间联系冯德伦，告诉他有机遇拍这部戏。功夫剧很少在美国荧屏显露出来，他与冯德伦觉得题材新鲜且机遇不容易得到，便愉快加入团队。最初，41岁初为人父的吴彦祖并没有规划演出饰演，“刚着手要找年轻人，电视剧会拍很久，符合年轻人。”AMC则要求主角有很好的演出有经验，以及令称呼心的武术功底。“符合资质的人不多，找了三四个月在这以后，执行制片人边看着我说，Daniel你思索问题思索问题。”吴彦祖对主角的角色设定有了兴趣，才从幕里走到幕前。
译本二：“我们想着这钥匙，牢房里的每个人／想着这钥匙，每人守着一座监狱”
