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为加多人物和故事表示力，樊锦诗的饰演者，著名沪剧演出艺术家、国度一级演员茅善玉根据人物不同的岁数和境地，在沪剧基本戏曲调子中加多了跌宕起落的变化，融入京戏、歌剧唱法，把敦煌心境与江南韵味融为一体，让整体演唱有力量度、人物表示有拉力，令全场观众似乎安身千年莫高窟，如痴如醉。“这是我首次看沪剧，也是我首次通过舞台艺术接触敦煌文化。不止感觉到了敦煌莫高窟的美，更被主人翁敢于担当，情愿呈献的精神打动。”观众刘国磊动情地说。
中国戏剧家协会顾问季国平表示，沪剧《敦煌女儿》经历三改三演，把大学者还原为平常的人、妈妈、媳妇儿女，好看、感动人。中国艺术研究院戏曲研究所所长王馗说，每次看《敦煌女儿》都有很多体会，“不止为樊锦诗先生所感染，也一次次为沪剧院精打细磨作品、坚决维持不懈怠的创作精神所感动。”中国戏剧家协会受雇为较高等级处置事务的人长崔伟觉得，《敦煌女儿》禁受很多重大艺术场合考验，不断进行打磨，从题材开掘、人物精神表示描述到剧种、主演表示都得到突破。中央文史研究馆馆员仲呈祥与樊锦诗一块儿特地的看《敦煌女儿》，“我问樊先生，戏怎么样，她说，‘好，真的好，比我还好’。”仲呈祥觉得，《敦煌女儿》能够变成上海沪剧院现代戏的一个品牌，代表上海沪剧院不断守正创新的新成果。
我要尤其解释清楚，游人寿心建成后，我们绝不会不让游人参观访问洞窟，而是把数字展示与参观访问洞窟联系起来，发挥各自不同的展示效果，使参观访问效果更大化。根据预设，将来游人寿心建成后的参观访问标准形状是，游人将先到游人寿心，借助数字展示方式，放开尽情观赏敦煌艺术，在这以后再进入了遗址现场，参观访问洞窟。所说的不可以以进入了洞窟看壁画是一些人的炒作，请不要相信。”
群 众：上海沪剧院演员? 希望敦煌
对于生在北京、长在上海的樊锦诗而言，这种很坏的天然条件，一样使她震惊。住得是土房、吃得是杂粮，缺水断电，冲澡成了极为过分享用的一件事。没有商场，听不到无线电收音机，看的报纸也是十天以前的。
在敦煌研究院工作区一个并不起眼的角落里，伫立着一座并不高大的石材雕塑，雕塑的姓名叫《青年时期》。雕塑的主体是一个年轻女孩子，意气风发，短发飞扬，背着肩包拿着草帽，充满动感地走来。这正是樊锦诗这一代人青年时期时期的样子。
本组图片由兰州早报/掌上兰州记者 赵鑫远 摄
敦煌的风雨历程成了几代学者的心上痛，而让敦煌学回到中国，也变成几代学者们最大的愿望。
莫高窟位于模糊不清沙地，几乎与外界隔绝，生存坚忍刻苦，条件简陋。早期的寝室是将养马的房子加了前墙和隔墙，里外设备都是土做的。喝的水是莫高窟前的宕泉河水，水里盐碱含量高，苦涩难喝。莫高窟坐西朝东，在洞窟内摹仿，顶好久窟内光线尚可，下白天里只能靠镜子来反光。洞窟各个方面维修加固前，上下用的是“蜈蚣梯”，假设要对崖面遗址进行实测、记录，考古组工作担担任职务务的人要腰系绳索悬在空中作业。一直到1981年，莫高窟才通电，一直到1984年，职工才从土房子里搬出来，住进砖楼房。
