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当安再次发动Motor车的时刻，我说：‘安，不要再回来了，我们下一天见，好吗？’
实际上这个意思也是很明确的，女人想要通过音乐来逃离现实的荒原，这一幕参照《肖申克的救赎》肖生克躲在工作室里听音乐，觉得这就是自由的感觉。而在诗歌中女人也正是以这种方式才逃离卑琐的现实。
在艾略特的诗中，你也能看到厌烦、恐怖和光荣。“恐怖”从一着手
就存在于艾略特的诗歌里，只但是他后期诗歌中的“恐怖”渐渐漫过了“厌烦”。《荒原》展示了现代心灵的困顿，《荒原》在这以后的诗歌，渐渐在“恐怖”中绝对找到了“光荣”，在“光荣”的映照下，“恐怖”的阴影渐渐淡去。换个专门用语来说，将艾略特前一阶段和后期诗歌统一在一块儿的，是“很深的水”感。
固然艾略特活着的时刻不接受后世为自己立传，却反反复复提及了诗歌作为传记的有可能性：“每首诗是一则墓志铭铭。”若我们打算将其诗歌与生存互相观照，也许也可以勾勒出一个艾略特生命的整体图景：逃离文明，在荒原上经历尤其长的难受，随即进入了应许之地。
在《尤利西斯》中，利奥波德·布鲁姆（Leopold Bloom）也在思索问题“马盖特的混合沐洗和一流的温水疗法”。布鲁姆规划为他的媳妇儿女、歌剧歌手莫
莉（Molly）安置一次巡演：“英国的水边怎么样？布莱顿，马盖特。月光下的码头。她的声音飘了出来。那一些令人喜爱的海边女孩。”莫莉对令人喜爱的海边男孩更有兴趣。在她著名的、不间断的遐想中，她描画了她们：“我可以在马盖特海滩浴场岩石的那一侧看到那一些优秀的年轻男人，她们像上帝一样赤裸裸地站在太阳光下，之后和她们一跳跃前动作入大海。为什么不是整个男人都是这样。”
在伊犁酒厂的东侧，有一座宽宽的庭院，庭院里住着48户人家，在每户家庭里没空的都是两鬓斑白的女人。他（她）们都是717团老战士的遗孀。这座院子被外来称呼做：“女人村”。
所以，对待IP最应该有的精神就是融合贯通之后创新。
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光源从一着手是硬光，放一个柔光片在灯的前面，就能柔化光线。你可以尽量让柔光片靠近演员的脸，因此让光线更加温和。仅仅通过由大变小柔光片和演员的距离，你就可以让光线变到2/3/4倍更温和的程度。我的具体作法是，把3004柔光纸放在不露馅的极限位置。
