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坠儿心里高兴，却没理他，转脸对玄虚子道：“师哥，你有把握找到那一个公孙尊主吗？”
“好吧，那我去把那一个堵儿找到。哎，中土这样大，要我到哪里去找呀！”荀望装出一副愁眉紧锁的样子。
《旧时燕：文学之都的传奇》程章灿著南京大学出版社
在这个“特效”时期，真功夫已经变成过分享用品，而对于喜欢90时代武侠片的影迷来说，现在的古装片是宫斗、是穿过、是仙侠的世界，动作片是科学技术、是现代化武器的代表名儿的词，仅有的“功夫”，呈现出的也只魄“出拳就倒，出刀就死”的“一招绝杀”。电影《乌衣夜行》返回了“真功夫”时期，剑拔弩张中显英雄本色，拳势掌风中道侠义情仇。据获悉，定档海报及定档预告一经释出，不少观众便难掩希望之情：“称心悬疑脑，打得痛快，爽片没有疑问！”
最后，以超越时空甚至于超越现实的人物和传闻入诗，也增加了谢灵运山水诗悠远深厚的境界和感情涵养。如《游赤石进帆海》作于景平元年（423年）夏季着手的一段时间，前半部分描述了赤石胜景和写谦作家扯起帆东海的游赏，接着说：“仲连轻齐组，子牟眷魏阙。矜名道不充足，适己物可忽。请附任公言，终然谢天伐。”东海泛游的写诗作家想起了鲁仲连有功不能到奖赏，逃隐于海上，又联想起那位“身在江海之上，心居魏阙之下”的中山公子侔，对她们进行了评论好坏，又以曾祖任的“直木先伐，甘井先竭”、“功成者堕，名成者亏”（见《庄子·山木》）之理，否决了孔子对功名的追求。这处所要指出的是，诗后半部分固然是表达感情讲道理，似乎与前半部分写景割裂开来，但是，古人形象始末活跃在写诗作家心里（或者是触景联想），也天然影响着他对眼前山水风景的描述，增加其主观感情色彩，因此不止使诗歌情与景互相感发，也使眼前面的景色色，进入了超越时空的大境界里。又如《初去郡》作于景平元年（423年）秋，诗开头先批评西汉彭宣、薛广德辞官太晚，西汉贡禹辞官不坚决。接着芯鍪楂作家写了量力担任或不担任的记录历史现实的官周任，称疾闲居、不慕官爵的司马相如，隐居不仕、好游著名大山的东汉尚长，养志自修、为官过六百石辄自免去的西汉邴曼容，写诗作家找到了一种先贤整体的归宿感；也正是在此种心态之下，写诗作家接着才以畅快的格调，极力渲染了挂冠归隐、游历山水时好看不平常的风景。诗前半部分的表达感情和后半部分的写景互为表里、不可以分割，没有前半部分的理性深刻深思，也就没有后半部分山水风景之美。他在《入东道路》说：“满目皆古事，心赏贵所高。”很典型地解释清楚谢灵运在山水风景描述中，总是不自觉地进入了历史的氛围里，其游赏与山水风景，是历史感与现实感以及眼前山水风景的互相融合，因此使其山水诗意境境，具有了一种超越时空、巨大悠远的艺术独有尤其的地方，并非如后代很多山水诗，只是眼前一时情形合成一体的意境罢了。从这一些上说，那一些说他山水诗景、情、理互相割裂、不相合成一体的批评，是不准确的。
