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中央广播电视总台“感动中国2019年份人物”栏目在给樊锦诗的颁授词里写到：“舍半辈子，给模糊不清大漠。从未名湖到莫高窟，守住长辈的火，开辟下一天的路。半个百年的风沙，不是谁都经得起吹打。一腔爱，一洞画，一场文化苦旅，从青年时期到白发。心归处，是敦煌。”一个年轻的上海小姑娘，终依靠一生痴守，以一个学者的心境为国度担负重大责任，用女性的坚韧温柔的感情，让敦煌文化这颗历史长河中的璀璨宝珠，在世界的舞台上发出耀眼的光芒。
于是，樊锦诗身姿神色坚决，“硬是把压力都顶了回去”，平息了一场上市风浪。现在提起来，她或者坚决维持当时的立场，
上海沪剧院也在坚决维持传统、创新发展的路上，一步一脚印，一行一进步提升地砥砺前行。在上海沪剧院多年的不懈怠尽量尽量下，沪剧这个曾在江南河流湖泊很多河边歌颂传唱的非官方的小调儿，渐渐变成了中国戏曲史中不可以或缺捣侵弈喜窥剧种。
茅善玉说：“在新时期，假设不向前走，剧种原有的优势很快就会失掉，所以要在传授继承艺术本体、遵循艺术规律的基础上，用浓浓的沪剧味道去刻画和呈现有文化品质、有思想涵养的好戏，与时期同行才能得到观众的喜爱。”
于是，茅善玉和樊锦诗之间产生了一个化学反应，一个想搬上舞台，但另一个一些都没想到。
去过敦煌莫高窟的游人对两件事印象深刻，一个是入洞游人数目控制，为了尽量照顾壁画也为了游人的观赏体验认识，2003年，莫高窟在樊锦诗带领下在国内最先创造了“旅游预约制”。
八月三十号晚，沪剧《敦煌女儿》在衡水保利大剧院内演出。图为演显露出来场。河北早晨出版的报纸记者焦磊摄