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相较洞窟内的美，洞窟外的生存却判若两样。延续不断尤其长黄沙中，住的是破房子、土炕，水是苦的，没有电灯，想买瓜子，可连瓜子皮都见不着。樊锦诗很难想到，会有条件这么坚忍刻苦的地方。
此次相比本年前一年在北大的演出版本，在“数字敦煌”部分的舞台表示上做了新的探索。大漠、飞天、卧佛、禅定佛陀等敦煌元素通过多电视台投影呈现于舞台，让观众更直特地的看到壁画是怎么样通过精确的数值完整保存下来。这个之外，剧中去掉了“常离婚媳妇儿女”的角色，使故事更干净，主线更清楚，更集中表示樊锦诗在敦煌的工作细节。
当天的演显露出来场坐的满满登登，这那边边，甘肃省文化及文博系统在兰州的领导和工作担担任职务务的人几乎都来到现场，更有一群尤其的观众，她们是 100多位支援大西北建设长达半个多百年的“上海儿女”。在看到新闻电视台上“寻找百位支援大西北建设的‘上海儿女’，特地的看《敦煌女儿》追忆芳华”的活动后，她们从东南西北四方东南西北打了热线电话报名，最后齐聚在剧场，特地的看这部家乡来的沪剧。
从25岁“上海姑娘”到耄耋之年的执着看守维护
责任编辑：? 莫高窟洞窟里，风铃与禅音轻声萦回，很大的浅橙色倒梯型布景拢住舞台，如石窟、似天空。一线高光直射，聚焦舞台中央的座椅，接着，华发苍苍的樊锦诗（茅善玉饰演）坐于椅上，娓娓回想她呈献敦煌50年的人的生存历程……
