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看守维护敦煌，实际上是一场照旧在进行中的“接力赛”。
这样的敬业和执着让茅善玉深受感染。从十年前着手工作舞台创作到现在搬上银幕，茅善玉对这部作品的每个细节都知道得清楚，但坐在台下观影，她或者忍不住感动流泪。影片结末，大漠风铃声音，茅善玉饰演的樊锦诗缓缓转身，真实的樊锦诗显露出来在银幕上，现场观众爆发出兴奋激动的掌声。“我是一个幸运儿，幸运地在这个时期碰到这个题材，遇上了这样独自一个人物，她是我精超过常人的力量量的泉源。”茅善玉说。
于是，茅善玉和樊锦诗之间产生了一个化学反应，一个想搬上舞台，但另一个一些都没想到。
莫高窟的研究担任的工作非常多而重，樊锦诗并不可以以像其他妈妈们一样倾心照顾自己的孩子，只能将孩子锁在屋里，每天抽出一些点时间来给孩子喂一些吃的，甚至于有次回家时，孩子已经掉在了地上，脸上都是煤咋，心痛之余，樊锦诗只能做“蜡烛包”，将孩子用被子裹着捆起来。但是这并非是以后之计，无奈之下，樊锦诗只能将孩子送到了河北，让丈夫的姐姐养活。
张曼君在谈及这部戏的创作时表示：“在现代戏表示上，我们极力追求能够在当代舞台上，展现更多亮点，扩展一个地方剧种的现代力量。同时在视物感觉上开拓出一个戏曲在当代剧场的吸引力，尽有可能把演出艺术作为戏说唱艺术术最中心价值最大化。在面对沪剧这样面向生存的、基本上是话剧加唱的剧种前面，我们做了中国戏曲更大价值化的探索。”
该剧主人翁樊锦诗由著名沪剧演出艺术家、中国戏剧蜡梅奖两届得到者，“二度梅”的茅善玉领衔主演，钱思剑、凌月刚、李建华、王丽君等著名沪剧演员共同演出饰演。
从红色经典《红灯记》到谁都能哼上几句的《芦荡火种》《星星之火》；从选取材料自曹禺同名话剧的沪剧《雷雨》到挑战巨大历史题材的《邓世昌》；乃至于八年磨一剑、方才出炉就收获许多个奖项的《敦煌女儿》……沪剧作为上海的本土文化品牌，始末紧贴时期脉息，致力于现实题材的开掘和创作，而上海沪剧艺术传授学习所（上海沪剧院）也本着“与群众齐心，与时期同行，与城市同步”的最初的愿望推出一部又一部灵巧高超的主意之作。
