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从田头非官方的歌曲、本滩、申曲，到沪剧。沪剧的发展始末与上海这座城市一样“海纳百川，兼收并蓄”，在求新求变中与时期同步、与城市同行， 创作出一大批既能坚决防守护卫传统，又能表示出来现代精神的优秀作品，而《敦煌女儿》又为新时期沪剧的发展是牢稳了新方向。“用心、用情、用功”是上海沪剧院一以贯之的坚决防守护卫。
著名沪剧演出艺术家茅善玉饰演敦煌研究院第三任院长樊锦诗
2004年八月，樊锦诗在莫高窟第272窟考察现场。敦煌研究院供图
《敦煌女儿》中还有一个独有尤其的风格，晚年的樊锦诗会不断显露出来在戏中，“从旁观察”年轻时的自己，因而饰演樊锦诗的茅善玉在演出中也会不断“跳进跳出”。这对她来说没有疑问是一大挑战，尤其是那边边有一个时空交叉的场景，一个转身，茅善玉便从25岁变为80岁，真正做到了一秒钟“变身”。
在敦煌工作3年后，樊锦诗终于和丈夫彭金章团聚共进行了简单朴素的婚姻形式。此段表示二人对未来方向的挑选，是重要的感情段落。舞台上，演员们通过多段唱腔来表示人物心里头的挣扎，感情表示较为直白；而电影中隐去了部分唱段，加多了很多生存场景的调度，加大深度人物与环境的联接，同时用环境的物象来表示角性欲情绪感，比直空白土地唱和念更富有韵味和诗意境。