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在加入胶囊规划的过程中，朱晓鹏看到或者有很多动画人愿意献身创作之中。他觉得，现在的动画圈已经和以前有非常大区别——「整体比较年轻化，个个都很有才华，技术也比以前好很多」。
宇宙实际上很微小，小到即使光速 30 万公里 / 秒，却只能维持沉默。以我们从降生到失掉生命的几十年来度量，它只是一张静态的银幕。
戏剧的经过上不犹豫有魄力的
改编即换不来普总的来看众的好评价，还得罪了铁杆书迷；动画制造上也缺少诚意，担任美术工作的人特效扛不起大制造的招牌。
《星际穿过》中国市场重映非常冷清清，《来到》《湮灭》等口碑硬科学梦想作品也收获剧场售票处非常少。近期放映的《沙堆》也因其严肃内核遭遇中国观众“设定精彩”和“全是睡点”的两极化评价，带有高度哲学性和泛宗教性深刻深思的科学梦想作品，中国观众们对其并不友好，很多观众并不清楚，科学梦想题材不是为了炫技而生，更加无须承担科学普及的责任，它更多是一种人的总称面对未来和未知时展现的想象力与反思。
假设要给国内整个影视IP的改变困难程度排个序的话，《三体》毋庸怀疑的排在第1位，甚至于不需求加“之一”。
但是，这一切都随着《阿凡达2》放映而烟消云散。当然说烟消云散也
不太准确，我觉得《阿凡达2》在国内有一种繁荣热闹落尽的寂寞，不论是经济活动上的剧场售票处表示而言，国内言论的辩论，最后是关于美国式科学梦想日文化认识的走向。
正如地球和《三体》的坐标显露，看似是人的总称田圃时期彻底终结，但另一方面也是人的总称迈向宇宙、彻底融入一个成熟的宇宙文明的转化的关键，何尝不是另一个时期的着手。
▲刘慈欣被热情的科学梦想迷们团团围住（实际练习生 张玉路摄）
科学梦想作家刘慈欣曾在《三体》一书中，提出了“黑暗大片树木法则”概念，也就是在黑暗的大片树木中，每个人都是拿枪的猎人，当一名猎人发觉其别人时根本没有方法判断善恶，只有率先攻击对方才能担保自己的安全。
就算你知道明天天会塌，难道就不嗦面不嘬蒜，不点小火锅和奶茶了吗？不去研究，自然也不了解，不了解就没有那么多负担。
