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剧中，李大钊在长辛店铁路机车修理厂曾有大段的演说。他站在高大的机车车头上，常常挥舞手臂；两个换气扇在飞转，尘土蒸汽氤氲；一束太阳光斜射进来，照亮了昏暗的车间；脸上沾着油污的工很多人，仰着头全神贯注地细心听取……这一幕让人联想到反映十月革命的经典绘画作品。该剧以颇多极具艺术感染力的手法，表示Marx主义与中国工人运动相联系的过程，在历史真实和艺术真实的联系方面达到一个新的高度。
《觉醒年代》最后一集在央视播完后，网友给这部制造精巧良好、戏剧的经过考究、人物鲜活的剧打出少见的9.2分。
中国人精神永不慢慢消失的隐蔽的事，就是中国人的心灵与理智的完美合适得当。
还有沉默的、严肃对待嗑瓜子的鲁迅先生。固然出场不多，台词对白也不多，但他只坐在那边，绝对可以吸引我们这一代代读他的文学作品长大的人。 演员的演出，也是有着敬畏的。先生的思想何其巨大，但他也有着压抑、扭曲、对抗。
这个之外，《新青年》杂志及其文章也变成电视剧叙述物质结构中自但是然的转场结点。比如第三集中表示《新青年》杂志前身《青年》在上海刊物着手发行的段落，在画外音提示《青年》杂志的意义在这以后，镜头立刻游转于广袤的时空：李大钊在日本早稻田大学兴奋地称扬陈独秀“一出手就是个惊天大炸雷”，二十八画生（毛泽东）在长沙与蔡和森、李立三等人论说“《青年》杂志是个宝贝”，周恩来在天津南开中学礼堂心里充满着激情地念读《敬告青年》，非官方的艺人在上海街口儿以沪腔小调儿的方式介绍刊物着手发行号内里本质意义，陈延年、陈乔年兄弟在人群中奔走叫卖杂志。这种平行剪辑组合镜头形成完整影片的场景联接方式，既在叙述物质上灵巧高超地安置了毛泽东、周恩来这样的重要人物在电视剧中首次出场，也暗中表示意思着新思想在旧时期无远弗届的广泛分散力与影响力。
沿着长安街一路向西骑行，李大钊故居内，硕士学位研究生李世林在留言簿上庄重地写下了“铁肩担道义，妙手著文章。”他说:“我前段时间刚刚变成中国共产党党员的发展对象，今天特地带着《中国共产党章程》来李大钊故居参观访问。”记者数了数，截止六月十三号中午，端午假期时期，已有38人在留言本上记录下了对先辈的敬意。
她们一步一步摸索着启蒙，她们追求真理，她们燃烧现象理想，她们深刻地揭示着Marx主义和工人运动联系的历史不可以防止，她们为一一百年后的我们带来了更加大深度刻地深刻深思。
