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尽管这么，张天辉或者要感谢曹保平为他掀开了一扇门：“要不然你有可能还抱着戏剧作品各处去找钱，也没有人会觉得这是一个好东西，但有一个曹保平把这个戏剧作品拍成电影了，你就不需求跟另外的人说非常多了。”

但是曹保平也表示，要拍的下一个案子会回到比较凶狠冷峻、最大程度的情形。
一直到最后铁哥发觉辛辛苦苦找到的仇人居然没被另外的人打死，希望断绝的情绪将他彻底吞噬，我们才在片尾玉石俱焚的大爆炸中觉得一丝宣泄。
既不真实之所以意为“做假而不可以信”，是由于在那样子的语境下，人物的行为与大事的发生是不需求明确的动机解释清楚的，比如在《施耐德对决巴克斯》的结末处，巴克斯的女孩子赤身光着身子端坐屋中等待施耐德端着长枪破门而入的段落，与其过分追究女孩子的行为动机，倒还不如细品一番行为死后的种种隐喻。
作为一个“根正苗红”的科班出身的电影导演，曹保平定统一直不接受“作者电影”这种个人化的表示，打算以更经济活动化和类型化的方式靠近观众，成功实现自我表示与大众领会艺术品的美之间的平衡。

修车工刘烨不服要自己追凶，找到警察颜北理论。这位刑侦双学位结业的高材生警察还讽刺刘烨：“你就是个修车的！”只但是说这话时他自己手里还拿着板子在修车。这场戏充分展现了警察与刘烨之间身分的无形更换，也进一步让刘烨下定追凶洗刷罪名的决心。
我在想，生存中，到终点有多少这样的人，纵横驰骤在华夏大地上？