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过去看到「妈妈携幼子自杀」的新闻，我都相当生气，不懂为什么不留给孩子一条活路？也许他可以、也愿意活下来啊。但自己有了孩子以后，我着手知道某些幽微的心境真是外人难于想像的，也许从希望断绝妈妈的视角，看到的是：「我是孩子惟一的希望」、「没有我，孩子就要完蛋了」，若自己活不下于去，为了孩子着想就得带着他一块儿解脱，离苦得乐。
为此，即使戏剧的经过不断推展，开枝散叶在这以后的细节，都不会脱轨，就像地球总是围绕着太阳在运行，《瀑布》也是。另外，反反复复的例证，还能连续不断锤炼、凝结，既有灿阳，亦有昏郁的生命哲学──尽管日子再波澜，都有雨后天晴，但走着走着，忽有一天，又会走入雨季的时节，这么往来回返，是绕圈，也是在炼取，有关存在的信仰。
总的来说，两边故事比重都给了很多，但又没有方法区别故事重点。并不是说故事内里本质意义多是坏事，但电影是只有120分钟的影像作品，主次区别对于影片主题的表示是很重要的，假设是剧集就可以多线并行而淡化主次关系。
甚至于可以说，思觉失调症还「挽救」了母女关系。
不是《长津湖》，也不是《送你一朵小红花》，更不是《你好，李焕英》。而是，张艺谋导演的《悬崖之上》。
她会在孩子们睡下后，和丈夫开一杯红酒谈天，她和女孩子们戴上一样的卡通发卡，偷偷抱着薯片，联合抵制“戒零食规划”。
第三章聚焦于该项目陷入困境的创作关系，一位电影导演被评论界奉为“明天的大师”，逼迫做不自信的编剧（姜春天的雷饰）在开机日子靠近时完成最后的戏剧作品。但是她们在故事和主题等多种方面都有分歧。
主要成绩：圣丹斯电影节 世界电影单元 纪录片评审团大奖
从我的角度看，这是一个讲述男的从家庭中缺失后，母女进行家庭重构的故事，只但是妈妈思觉失调，片子把成因藏在了细节之中。换种方式熟悉，这似乎好象是女性心里头挣扎的具象化。从歇斯底里，到矛盾爆发，到互相熟悉救赎，这是一个足够困难、难受、需求勇气的过程。真实世界里，小静也许已经遇难一万次；好在电影中，她坚决维持了下来。
与基氏一样，钟孟宏用蓝色凸显失掉亲人的很大悲痛
