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平安的脸上分不清是泪或者雨,但是心里头深处却是一个女孩子的声音:“你们在那边会不会想起我?我想你们!”那一刻,平安的心里不再是怨恨,而是熟悉和非常急切地殷切希望,想念和难过,难受和不舍……

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在编剧柳青看来,这也与稻韵月二元对立的观点有关。“在生存中,女性困境的确存在,但另一方面,具体到个人,应该认识到人是处在各种关系之中的,我们没有方法脱离关系。对于故事里的姐姐来说,假设照顾弟弟对她而言是一个很难受很很纠结的事,那就放弃,不要牵强凑合;假设她和弟弟有感情,也体验认识领会到爱,那就尽有可能去照顾。这实际上不是个非此即彼的挑选,它是一种流动的关系,也没有对错。”

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养孩子不是交换好处,就是为了爱,爱的陪伴与共享,无所求亦无所失,这么罢了便不会催生出原生家庭的损害与道德绑票的束身无措。也许我们没有方法做到绝对无私,但至少不是以好处为终点去生育。实际上作为子女,在这么有爱的环境下长大,又有多少是心智不健全,缺少爱与被爱有经验,父母死亡老人“明哲保身”呢,纵条件有限,也会用尽所能尊长尽孝。
而一样的创作特殊爱,也显露在全片的无数个角落,尤为典型的,是靠近结末时,姑妈同平安谈心里话,谈天之中自称自己放弃俄罗斯梦想。在这场戏中,我们先是看到一位定义为过去版平安的女性,讲述了一段对主题略显用遍主意的呼应信息,之后又看到平安在离去之前,无比显著明空白土地要在姑妈前面长鞠一躬。而在此场最后,平安同姑妈那一些毫无意义的交叉剪辑,几乎令人已经没有方法喘过气来,那末最后姑妈还要同那一些突如果来的俄罗斯套娃,说上几句深沉的俄语,便绝对使这场戏塞满着擅自挪用工具来表达感情的自我迷醉。
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在熄灯前几分钟,她一直用狠毒的眼光注视着在洗衣服的小倩。

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也由于这样,所以很舍不能那一个怜惜的孩子安娜。她的降生是带着重义而来的:为了营救支援自己的姐姐,为了看守维护自己的姐姐。正如她的片子的结末所说:我的降生是为了营救支援自己的姐姐。从5岁着手,她就要接受她还不绝对清楚的切掉缝合。导演安置了一个煽情的经过:父亲抱着大哭着“我要父亲,我要妈妈”的小小的安娜,交到医生和护士手里,护士给她带上小小的呼吸器,之后就要取出她的血液,也许是骨髓,整个儿空间都是安娜粉嫩粉嫩的小脸和撕心裂肺的哭泣。
这种代代相传的家庭本位价值观,不止仅是在电影里,在生存中一样比比皆是。

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社会学家李银河,用她自己的思想,连绵不绝去证明《我的姐姐》是一部优秀的作品。
最后结局很好!!!给观众留有深刻深思空间。实际上姐姐要不带弟弟去北京,要不留在成都。不论怎么样,姐姐做对了。这就是生存。

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