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在1985年的《朝日新闻》披露了一个名叫远藤三郎的日军军人的笔记，他揭露了日军在背荫河的狠毒行为：
02张艺谋的眼光再被证明，有真的的力量才是硬道理除了故事反转不断是《悬崖之上》的亮点之外，张艺谋在演员的挑选方面也颇受许可。
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也许有人会质疑《悬崖之上》的最后结局太过匆忙，营救王子阳的“乌特拉”规划尽管最后成功但也只魄被一笔带过。这是由于“乌特拉”规划本身就并不重要，它只是一个为影片供给故事动机的“麦高芬”。它除此之外的功能，有可能就是用俄语来象征“早晨”，尽管这一符号用法鲁莽急躁又俗套子儿。在表面的“乌特拉”规划之下，更为重要且贯穿影片的实际上是寻找与营救孩子这一副线：行动之初，张宪臣与媳妇儿女国王郁约定活下来的去找孩子；影片中段，张宪臣在挑选牺牲自己前向周乙托孤；故事最后的部分，离散子女得以重归家庭。
很多人都不知道，于和伟曾在南京军区一线文工团当过多年文艺兵。作为张艺谋新片《悬崖之上》的主演之一，于和伟加入了由央视网、央视影音和中国电影股份有限公司共同举行的“致敬无名英烈 传交英雄信念”主题交流活动。活动在武警北京总队某支队举行，一到现场见到武警官兵，于和伟在自我介绍前都会先敬上一个军礼，之后再张嘴道：“我是于和伟，以前也是一名军人。”
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其次，谍战电视剧重视文本的打磨，有周密的经过思维规律和细腻的悬念拖宕。电视剧《隐藏》特长利用小人物不注意的一句话变成主角形势恶化的重要切口，况且这重要的信息往往会被另一个重要的经过点打断，这种环环相扣的叙述物质方式让观众不敢有一丁点儿懈怠懒惰。谍战片《风声》重视思维规律的严密性，它觉得合适而运用独有尤其的封闭空间叙述物质，从“狼人杀”游戏中“吸取经验”，融入西方博弈论的元素，这些个都让观众在鉴别分析中提升了加入感。角色身分的惊天翻滚转动，更促推观众仔细揣摩每一个细节。
索亚斌表示，自己的学生来就有在张艺谋工作室工作，也曾透漏“这个片子一定会拍出来一个不同的重庆，由于，我们的风格是赛博朋克风格的”。
从电影播出的言论反馈来看，刘浩存在电影中的表示最具争议。固然电影本身也有情逐段奏上的问题，但是在张译、于和伟等真的的力量派演员的相比较下，刘浩存稚嫩的演技就是这部电影最直观的BUG。
