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区别于传统意义上的主角，整个“草根”题材的主角从来没有都不是一个绝对正面的形象。他全身都是弱项，但观众却对此有着强烈的共鸣，由于她们和主角承担着一样的重压，这也是“草根”题材总是能变成爆款的原因。
希望看到这篇文章的观众，打卡《我是余欢水》，从那边边得到面对一切的勇气，你可以被打倒，但不可以以战胜，用马老师的话说“你可以小赚，但我永远不亏”。
有这种割裂的观感，也许由于《我是余欢水》是一部小人物的悲喜剧，它的悲来自于现实，喜则来自于虚构和既不真实。《我是余欢水》的戏剧的经过点，正是靠喜剧来消释悲剧，把现实和戏剧穿插在一块儿。这也使得上一秒余欢水站在病房门跟前面晕眼花，下一秒就有举着收拾滴器的病人闪灵一样飘到前面。余欢水被暴打一顿以后，还要躺在宣传单里摆一个扭曲的姿态；他被胁迫去各地讲演，在公司里被奏着难过的乐曲的同事献上菊花和坟碑时，更有了一种周星驰电影的无厘头味道。哭但是三秒，立刻抖个包袱化解它，这也许是《我是余欢水》喜剧的成功之处，也使得它不像近期的很多现实题材剧那末糟心，能让你暂忘掉现实的痛疼，还能笑着看下去。
由此可见，IP作品代表着有价值的好内里本质意义，它本身无好坏，重要的是在不同形态转化过程中，能抓住作品的“魂”，在此基础上担保高品质输出，就能够一如既往“打感动人心”。
余耕：这两部小说写的都是底层小人物不易的生存。也看过很多轻松的网络小说，白富美、强硬粗暴不讲理总裁等，但相比较而言，我更愿意关心注视人性和社会的痛点，有可能我自己就是个小人物，更多地会把眼光聚焦到这一整体身上，并没有分男的和女性。写文章会跟着人物的情绪、命数起落，有时刻候写得很苦，比如写《古鼎》时男主人翁死了我就尤其不舒服，哭了一场。
“......经历了命数的捉弄，余欢水照旧坚决防守护卫善良，坚强雄厚心里头，他挺直腰杆，底气十足地活出尊严，感蝉儿幸福。”豆瓣上对这部剧的介绍，让《我是余欢水》听上去像是正午太阳光一向特长的主旋律正能+量大剧，但你看中两集就知道，固然一样是现实主义，却是个讽刺拉满的既不真实现实主义。
吕夫蒙一直找借口不还钱的戏份也是剧集中增加的内里本质意义，原著中没有描述得那末周密。只是最后余欢水吃了一大碗馄饨，同吕夫蒙撕不照顾情分体面那段基本照搬原著，但表示力比原著或者强烈一些。原著中这段场景设置在一家卖馄饨的小饭店中：
父妈妈的爱情实际上也是那一个时期的幸运儿了，总算佼佼者，不论是从物质或者精神来说，都不是平常的老群众家。很希望她们拍个农民的父妈妈的爱情。
这个大反转造成的既不真实大事，或者说戏谑的笑点极多。
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