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一、《凤凰台上忆吹箫·李清照》原文与赏析
1、香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休!这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
2、闺怨词通常多为叙别时之苦、别后之愁，李清照这首词却别开途径，选取欲别未别之时、将别未别之际，时在别前，想到别后，使人可想到别时的难堪与痛苦。
3、词的上阕分两层来写，一写将别时的气氛和心绪，一写将别时心理和神态。
4、词从晨起开笔，以物态敷墨。“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。”词人未直说心情，可是从陈设的状态上尽传人物感情。金属的狮形香炉中的香“冷”了，一个“冷”字，说明炉中的香早已燃尽，是无心无绪继续添香的缘故。无心添香，反映了词人思想专注于将与丈夫分别上，再无情致调弄增加生活乐趣的香了。室内再无香烟袅袅，更觉空寂冷落。词人的床帐是很精美的，“朱樱斗帐掩流苏”(《浣溪沙》)，如今被褥不整，“被翻红浪”，散乱的被子如红色水浪。柳永《凤栖梧》中写“酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”，那是轻浮的行径，李清照这里则不涉风情，无关谐谑，纯然是女主人无心整饰房间的写照。词人连头也懒得去梳了，任随梳妆台上积满了灰尘。以上所写种种情状，如果还只是她初醒才起时，那也情有可原。缀之以“日上帘钩”，则为反常了。阳光已照到帘钩上了，还未点香、未叠被、未梳头，可见已打乱了生活的正常程序。“被冷香消新梦觉，不许愁人不起。”(《念奴娇·萧条庭院》)那是在亲人远离，独处深闺时的心情，现在人还没有离去，就已如孤身独守时一般，这是因了已深知丈夫势在必行，又料定离后自己必愁的情况下，才会如此的。因而词接着由实写转人虚写，由结果追溯原因：“生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”分别之后，有多少关于对丈夫的嘱咐，有多少关于自己的思念的话要说，可是欲说还休。为什么不尽情倾诉呢?也就是因为事太多，话太多，说也说不清，说也说不完，反而不知从何说起，如何说好。如果不是亲尝过“离怀别苦”的人，是没有这么深刻的体会的。因了耽心离怀别苦，竟至人也消瘦了。
5、上阕两部分先是暗写，后为明说。暗写时，以末句“日上帘钩”传神;明写时，以始句“生怕离怀别苦”达意。暗写时，多项并列，矢向一个中心;明写时，排斥他端，独存一因。两种方法，都起到突显中心的作用。词人用语极为精到，“冷”、“翻”、“慵”、“任”几字，写物性人情，都体物入微，传情熨贴。
6、词的下阕是前文的延伸，也分为两层，一写人去，一写念人。
7、“休休!这回去也，千万遍阳关，也则难留。”过片以“休休”叠字领起，颇有奇峰突起之势。“休休”，意为“罢了，罢了”。也就是说她本不愿丈夫远行，可是无法挽留，“千万遍阳关，也则难留”。王维的《送元二使安西》，又称《渭城《阳关三叠》，其中“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”往往成为人挽留行人的借用语，李清照《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》中也写：“泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。”也是用来阻止姊妹远行的。丈夫行意已决，行期已定，留是留不住了。接写想象丈夫行后，自己必将陷入深沉的思念之中。这部分巧用两个“念”字，第一个“念”字，是“我念”，后一个是“念我”。我念的是丈夫就是东汉时的刘晨、阮肇离开仙女而去，自己便象秦穆公女弄玉，被烟霭笼罩在凤楼，不得如弄玉和萧史那样夫妻乘凤升天。“远”，表明离人越去越远;“锁”，透出困顿的无限感慨。“只有那楼前的流水，应念我，终日凝眸。”“惟有”的是流水，益见孤栖的寂寥。流水念我的孤寂，实是“我念”的委曲表现法。就文词看，“我念”和“念我”，施事和受事两方不同。“我念”，“我”是施事方面，“念我”则“我”却成了受事方面，而细究文意，“念我”却是“我念”的受事方面，是我想象流水将“念我终日凝眸”。由此可见前一个“念”为“思念”意，后一个“念”当作怜叹解。唯有流水怜我，可知无由得到慰藉。“凝眸”，是注目远处，盼望归帆。可是过尽千帆皆不是，怎不要“从今又添，一段新愁”!人未离开，也就设想到日后的刻骨相思，凭栏眺望。《古今词论》引张祖望的说法，“‘惟有楼前流水，应念我、终日凝眸’痴语也。如巧匠运斤，毫无痕迹。”颇道出了词人的语意和妙技。
8、这首词情挚语妙，以未别而写怕别和想别后，更见沉婉蕴藉，这正如李清照《玉楼春·红酥肯放琼苞碎》中所说：“不知蕴藉几多香，但见包藏无限意。”感情最强烈倒不在别时，而却在将别未别时，这是普遍规律，最耐人寻味的正是在***的前夕。唐代郑谷《海棠》诗云：“秾丽最宜新著雨，娇娆全在欲开时。”宋代邵雍《安乐窝》诗：“美酒饮教微醉后，好花看到半开时。”宋代汪藻《春日》诗：“桃花嫣然出篱笑，似开未开最有情。”都说明最动人时并非花盛开之日，而在将开之际。同样，分别的感情最炽烈时，也就在这“生怕离怀别苦”的时刻，李清照不愧是词家高手，这首词选定这样的时间来写，正是抓住了最佳时机。同时，词人也掌握了最强的感情状态，有无限的“离怀别苦”，如果一一吐诉，则又一览无余了，词人也是攫取这种时际：“多少事，欲说还休”，说个不休，反不如“欲说还休”。“欲说”，则感情冲动，“休”却抑制住不让宣泄，抑制住冲动，则其冲动力愈大，蓄势愈强，愈是感到内心的感情急流汹涌。“休休”，则是如上面状态的倒置，是“千万遍阳关，也则难留”，便“休休”不再强留，一“休”再唱阳关曲，二休再存挽留意。强烈的挽留，而不能留住，则感情的张力也就大了。总之，李清照这首词选材极具眼力，运思极见功力，为李词中突出之作。
二、如何赏析李清照的早期作品《凤凰台上忆吹箫》
1、这首词是李清照前期的作品。作于赵明诚闲居青州十四年之后，重新被启用，三月接到任命，带着小妾去上任，李清照却隔了五个月才到莱州去。这一段时间他们婚姻上发生了一次波折。
2、词以“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。”开头，“猊”是一种狻猊，是一种猛兽形的香炉。早晨了，香已经点完了，但是人还没有立即起来，“被翻红浪”，来自于柳永的《凤栖梧》词：“鸳鸯绣被翻红浪。”“起来慵自梳头”，“慵”是慵懒的意思，困倦，懒散。起来还懒洋洋的，不愿意马上梳头。
3、“奁”是梳妆匣，古代的女子出嫁时都要有个梳妆匣，梳妆匣底下放的是香粉、梳子、篦子、发夹，以及一些首饰，一翻过来，盖子上是一个镜子。梳妆匣上都积满了灰尘，说明好长时间没有打开，而且，太阳已经晒到窗帘上，时间已经很晚了，还没有梳头。
4、这里她的立意都来自于《诗经·卫风》的《伯兮》：“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐？谁适为容？”这里，就揭示了一个后代一再说的，“女为悦己者容”，女子是为自己心爱的人才打扮的。李清照因为丈夫不在家，自己独居一处，所以，到很晚的时候床上还是乱糟糟的。
5、“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。”
6、“生怕”是口语，再通俗不过。这样的词汇，我们今天还在用，李清照就把这样很通俗的口语都用到词里。有人说这是丈夫走了之后，也有可能是丈夫快要走之前，生怕跟丈夫的离别，多少事，想说又没有说出口。杨慎：“‘欲说还休’，与‘怕伤郎，又还休道’同意。”
7、“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”
8、这句话很警策，“新来瘦”三语，婉转曲折，煞是妙笔。笔致绝佳，余韵尤胜。“瘦”是憔悴，人显得很憔悴了，并排除两个原因：不是病酒，即不是因为喝酒喝多了，酒醉如病；也不是悲秋，也不是季节引起的。实际上，这里含蓄着，因为其他原因。什么原因？没有说出来，上篇就在这三个句话后面就结束了。
9、钱钟书《管锥篇》当中就讲到这一段文字：“李清照《凤凰台上忆吹箫》：‘新来瘦，非干病酒，不是悲秋’，最为警拔。李词不言‘瘦’之缘由，而言‘病酒’、‘悲秋’皆非‘瘦’之缘由，如禅宗的所谓无‘表言’而祗‘遮言’，名学推理所谓‘排除法’，以二非逼出一是来，却又不明道是何，说而不说，不说而说。”
10、“休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。”
11、用两个“休”，相当于“罢了，罢了”，不去想它。“这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。”这一次丈夫走啊，怎么留他也留不住，因为他在家里闲居了十四年，好不容易重新被启用做官，这种急切的心态，唱千万遍《阳关》也留不住他。《阳关》指《阳关三叠》。王维的那一首：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”这里，理智告诉李清照，丈夫是非走不可的。“休休”这是千回万转，迸发而出，这两个“休”字用得极好。
12、“武陵”本来是桃花源中的人，“秦楼”是指秦穆公的女儿弄玉吹箫引凤的典故，这首词的词牌就跟这个典故的名目是一样的。“烟锁秦楼”，词人心头之烟，韩琦的《点降唇》就有：“武陵回睇，人远波空翠。”这样的说法。
13、“惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。”
14、丈夫是从门口坐船走的。从此之后，整天地凝视着这个河的流水，何年何时何月，我的丈夫再坐着船从这里回来呢？“终日”写时间之长。沈际飞《草堂诗余》正集就说：“清风朗月，陡化为楚雨巫云；阿阁洞房，也变为离亭别墅。”
15、“凝眸处，从今又添，一段新愁。”
16、这里用一个“愁”字，写出女词人欲说还休，欲休还说，却又不肯直说的状态，不肯说使人更感到深沉。“既有濒于绝望的哀鸣，又有近乎天真的痴想。”
17、中国社会科学院文学研究所陈祖美先生，她写过李清照的评传，她就最早提出李清照曾经发生婚变，是因为赵明诚纳妾，其中也引到这首词做例证。在这种背景下理解这首词就比较好办了，竹溪主人也说：“雨洗梨花，泪痕犹在。风吹柳絮，愁思成团。易安此词颇似之。”但学术界还没有完全接受陈祖美先生的观点，这首词中“起来”、“生怕”、“新来”、“这回”、“多少事”、“从今”，这都是口语词，有许多词，今天我们还在广泛地使用着，是以寻常语度入音律，却写得很有诗味。词平平而起，愈转愈曲，愈转愈深，愈转愈浓。
18、香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
19、休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
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