《凤凰台上》-全集百度云资源「1080p/Mp4中字」百度云网盘更新/下载
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一、《凤凰台上忆吹箫·李清照》原文与赏析
1、香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。任宝奁尘满,日上帘钩。生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。新来瘦,非干病酒,不是悲秋。休休!这回去也,千万遍阳关,也则难留。念武陵人远,烟锁秦楼。惟有楼前流水,应念我、终日凝眸。凝眸处,从今又添,一段新愁。
2、闺怨词通常多为叙别时之苦、别后之愁,李清照这首词却别开途径,选取欲别未别之时、将别未别之际,时在别前,想到别后,使人可想到别时的难堪与痛苦。
3、词的上阕分两层来写,一写将别时的气氛和心绪,一写将别时心理和神态。
4、词从晨起开笔,以物态敷墨。“香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。任宝奁尘满,日上帘钩。”词人未直说心情,可是从陈设的状态上尽传人物感情。金属的狮形香炉中的香“冷”了,一个“冷”字,说明炉中的香早已燃尽,是无心无绪继续添香的缘故。无心添香,反映了词人思想专注于将与丈夫分别上,再无情致调弄增加生活乐趣的香了。室内再无香烟袅袅,更觉空寂冷落。词人的床帐是很精美的,“朱樱斗帐掩流苏”(《浣溪沙》),如今被褥不整,“被翻红浪”,散乱的被子如红色水浪。柳永《凤栖梧》中写“酒力渐浓春思荡,鸳鸯绣被翻红浪”,那是轻浮的行径,李清照这里则不涉风情,无关谐谑,纯然是女主人无心整饰房间的写照。词人连头也懒得去梳了,任随梳妆台上积满了灰尘。以上所写种种情状,如果还只是她初醒才起时,那也情有可原。缀之以“日上帘钩”,则为反常了。阳光已照到帘钩上了,还未点香、未叠被、未梳头,可见已打乱了生活的正常程序。“被冷香消新梦觉,不许愁人不起。”(《念奴娇·萧条庭院》)那是在亲人远离,独处深闺时的心情,现在人还没有离去,就已如孤身独守时一般,这是因了已深知丈夫势在必行,又料定离后自己必愁的情况下,才会如此的。因而词接着由实写转人虚写,由结果追溯原因:“生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。新来瘦,非干病酒,不是悲秋。”分别之后,有多少关于对丈夫的嘱咐,有多少关于自己的思念的话要说,可是欲说还休。为什么不尽情倾诉呢?也就是因为事太多,话太多,说也说不清,说也说不完,反而不知从何说起,如何说好。如果不是亲尝过“离怀别苦”的人,是没有这么深刻的体会的。因了耽心离怀别苦,竟至人也消瘦了。
5、上阕两部分先是暗写,后为明说。暗写时,以末句“日上帘钩”传神;明写时,以始句“生怕离怀别苦”达意。暗写时,多项并列,矢向一个中心;明写时,排斥他端,独存一因。两种方法,都起到突显中心的作用。词人用语极为精到,“冷”、“翻”、“慵”、“任”几字,写物性人情,都体物入微,传情熨贴。
6、词的下阕是前文的延伸,也分为两层,一写人去,一写念人。
7、“休休!这回去也,千万遍阳关,也则难留。”过片以“休休”叠字领起,颇有奇峰突起之势。“休休”,意为“罢了,罢了”。也就是说她本不愿丈夫远行,可是无法挽留,“千万遍阳关,也则难留”。王维的《送元二使安西》,又称《渭城《阳关三叠》,其中“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”往往成为人挽留行人的借用语,李清照《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》中也写:“泪湿罗衣脂粉满,四叠阳关,唱到千千遍。”也是用来阻止姊妹远行的。丈夫行意已决,行期已定,留是留不住了。接写想象丈夫行后,自己必将陷入深沉的思念之中。这部分巧用两个“念”字,第一个“念”字,是“我念”,后一个是“念我”。我念的是丈夫就是东汉时的刘晨、阮肇离开仙女而去,自己便象秦穆公女弄玉,被烟霭笼罩在凤楼,不得如弄玉和萧史那样夫妻乘凤升天。“远”,表明离人越去越远;“锁”,透出困顿的无限感慨。“只有那楼前的流水,应念我,终日凝眸。”“惟有”的是流水,益见孤栖的寂寥。流水念我的孤寂,实是“我念”的委曲表现法。就文词看,“我念”和“念我”,施事和受事两方不同。“我念”,“我”是施事方面,“念我”则“我”却成了受事方面,而细究文意,“念我”却是“我念”的受事方面,是我想象流水将“念我终日凝眸”。由此可见前一个“念”为“思念”意,后一个“念”当作怜叹解。唯有流水怜我,可知无由得到慰藉。“凝眸”,是注目远处,盼望归帆。可是过尽千帆皆不是,怎不要“从今又添,一段新愁”!人未离开,也就设想到日后的刻骨相思,凭栏眺望。《古今词论》引张祖望的说法,“‘惟有楼前流水,应念我、终日凝眸’痴语也。如巧匠运斤,毫无痕迹。”颇道出了词人的语意和妙技。
8、这首词情挚语妙,以未别而写怕别和想别后,更见沉婉蕴藉,这正如李清照《玉楼春·红酥肯放琼苞碎》中所说:“不知蕴藉几多香,但见包藏无限意。”感情最强烈倒不在别时,而却在将别未别时,这是普遍规律,最耐人寻味的正是在***的前夕。唐代郑谷《海棠》诗云:“秾丽最宜新著雨,娇娆全在欲开时。”宋代邵雍《安乐窝》诗:“美酒饮教微醉后,好花看到半开时。”宋代汪藻《春日》诗:“桃花嫣然出篱笑,似开未开最有情。”都说明最动人时并非花盛开之日,而在将开之际。同样,分别的感情最炽烈时,也就在这“生怕离怀别苦”的时刻,李清照不愧是词家高手,这首词选定这样的时间来写,正是抓住了最佳时机。同时,词人也掌握了最强的感情状态,有无限的“离怀别苦”,如果一一吐诉,则又一览无余了,词人也是攫取这种时际:“多少事,欲说还休”,说个不休,反不如“欲说还休”。“欲说”,则感情冲动,“休”却抑制住不让宣泄,抑制住冲动,则其冲动力愈大,蓄势愈强,愈是感到内心的感情急流汹涌。“休休”,则是如上面状态的倒置,是“千万遍阳关,也则难留”,便“休休”不再强留,一“休”再唱阳关曲,二休再存挽留意。强烈的挽留,而不能留住,则感情的张力也就大了。总之,李清照这首词选材极具眼力,运思极见功力,为李词中突出之作。
二、如何赏析李清照的早期作品《凤凰台上忆吹箫》
1、这首词是李清照前期的作品。作于赵明诚闲居青州十四年之后,重新被启用,三月接到任命,带着小妾去上任,李清照却隔了五个月才到莱州去。这一段时间他们婚姻上发生了一次波折。
2、词以“香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。”开头,“猊”是一种狻猊,是一种猛兽形的香炉。早晨了,香已经点完了,但是人还没有立即起来,“被翻红浪”,来自于柳永的《凤栖梧》词:“鸳鸯绣被翻红浪。”“起来慵自梳头”,“慵”是慵懒的意思,困倦,懒散。起来还懒洋洋的,不愿意马上梳头。
3、“奁”是梳妆匣,古代的女子出嫁时都要有个梳妆匣,梳妆匣底下放的是香粉、梳子、篦子、发夹,以及一些首饰,一翻过来,盖子上是一个镜子。梳妆匣上都积满了灰尘,说明好长时间没有打开,而且,太阳已经晒到窗帘上,时间已经很晚了,还没有梳头。
4、这里她的立意都来自于《诗经·卫风》的《伯兮》:“自伯之东,首如飞蓬。岂无膏沐?谁适为容?”这里,就揭示了一个后代一再说的,“女为悦己者容”,女子是为自己心爱的人才打扮的。李清照因为丈夫不在家,自己独居一处,所以,到很晚的时候床上还是乱糟糟的。
5、“生怕离怀别苦,多少事,欲说还休。”
6、“生怕”是口语,再通俗不过。这样的词汇,我们今天还在用,李清照就把这样很通俗的口语都用到词里。有人说这是丈夫走了之后,也有可能是丈夫快要走之前,生怕跟丈夫的离别,多少事,想说又没有说出口。杨慎:“‘欲说还休’,与‘怕伤郎,又还休道’同意。”
7、“新来瘦,非干病酒,不是悲秋。”
8、这句话很警策,“新来瘦”三语,婉转曲折,煞是妙笔。笔致绝佳,余韵尤胜。“瘦”是憔悴,人显得很憔悴了,并排除两个原因:不是病酒,即不是因为喝酒喝多了,酒醉如病;也不是悲秋,也不是季节引起的。实际上,这里含蓄着,因为其他原因。什么原因?没有说出来,上篇就在这三个句话后面就结束了。
9、钱钟书《管锥篇》当中就讲到这一段文字:“李清照《凤凰台上忆吹箫》:‘新来瘦,非干病酒,不是悲秋’,最为警拔。李词不言‘瘦’之缘由,而言‘病酒’、‘悲秋’皆非‘瘦’之缘由,如禅宗的所谓无‘表言’而祗‘遮言’,名学推理所谓‘排除法’,以二非逼出一是来,却又不明道是何,说而不说,不说而说。”
10、“休休!这回去也,千万遍《阳关》,也则难留。”
11、用两个“休”,相当于“罢了,罢了”,不去想它。“这回去也,千万遍《阳关》,也则难留。”这一次丈夫走啊,怎么留他也留不住,因为他在家里闲居了十四年,好不容易重新被启用做官,这种急切的心态,唱千万遍《阳关》也留不住他。《阳关》指《阳关三叠》。王维的那一首:“渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。”这里,理智告诉李清照,丈夫是非走不可的。“休休”这是千回万转,迸发而出,这两个“休”字用得极好。
12、“武陵”本来是桃花源中的人,“秦楼”是指秦穆公的女儿弄玉吹箫引凤的典故,这首词的词牌就跟这个典故的名目是一样的。“烟锁秦楼”,词人心头之烟,韩琦的《点降唇》就有:“武陵回睇,人远波空翠。”这样的说法。
13、“惟有楼前流水,应念我,终日凝眸。”
14、丈夫是从门口坐船走的。从此之后,整天地凝视着这个河的流水,何年何时何月,我的丈夫再坐着船从这里回来呢?“终日”写时间之长。沈际飞《草堂诗余》正集就说:“清风朗月,陡化为楚雨巫云;阿阁洞房,也变为离亭别墅。”
15、“凝眸处,从今又添,一段新愁。”
16、这里用一个“愁”字,写出女词人欲说还休,欲休还说,却又不肯直说的状态,不肯说使人更感到深沉。“既有濒于绝望的哀鸣,又有近乎天真的痴想。”
17、中国社会科学院文学研究所陈祖美先生,她写过李清照的评传,她就最早提出李清照曾经发生婚变,是因为赵明诚纳妾,其中也引到这首词做例证。在这种背景下理解这首词就比较好办了,竹溪主人也说:“雨洗梨花,泪痕犹在。风吹柳絮,愁思成团。易安此词颇似之。”但学术界还没有完全接受陈祖美先生的观点,这首词中“起来”、“生怕”、“新来”、“这回”、“多少事”、“从今”,这都是口语词,有许多词,今天我们还在广泛地使用着,是以寻常语度入音律,却写得很有诗味。词平平而起,愈转愈曲,愈转愈深,愈转愈浓。
18、香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。任宝奁尘满,日上帘钩。生怕离怀别苦,多少事,欲说还休。新来瘦,非干病酒,不是悲秋。
19、休休!这回去也,千万遍《阳关》,也则难留。念武陵人远,烟锁秦楼。惟有楼前流水,应念我、终日凝眸。凝眸处,从今又添,一段新愁。
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