《美国内战》电影百度云资源（HD1080P资源）
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本篇文章给大家谈谈电影《内战》影评分析，以及电影《内战》影评分析怎么写对应的知识点，文章可能有点长，但是希望大家可以阅读完，增长自己的知识，最重要的是希望对各位有所帮助，可以解决了您的问题，不要忘了收藏本站喔。
本文目录
一、电影乱世佳人观后感范文5篇
1、思佳丽与韦特拿是同样的人，因而相互吸引，相爱甚至是理所应当之事。但韦特拿比思佳丽幸运，他更了解自己的心。可怜的思佳丽因年轻的一段梦想而对爱无所顿觉，直到流产、直到邦尼的死，直到一切无可挽回，她才发现真正爱的只有韦特拿。可惜这时的上帝并没有眷顾他们，明白彼此的心亦是分开之时。但我坚信，他们会再在一齐。正因爱能够消弭一切误会，爱能够让人获得重生。
2、有时会想，什么才是真爱?是有欢笑，又有泪水?韦特拿对思佳丽说;你永远是个小女孩。感情面前，我们不仅仅要执桌，更要勇敢，勇敢抉择。或许有一天我会遇到真爱，但我会不会犹豫不前，让那份简单的爱不在?期望自己能够握住手心里的幸福。
3、片中有许多关于南北战争的事。战争所带来的伤害远远超过我的想象。看者片中车站躺满士兵的镜头，心中有的岂止是惊讶，更多的是无言的痛。随着镜头的渐渐拉大，像是一根针在一寸一寸地扎进心脏，想要流血而流不下。
4、有这样一句话生命所不能承受之重，生命啊，何等之重，重的让我们不能窥其一毫，但在战争中，轻得连蝼蚁还不如，怎不让我们痛心、为之愤慨呢?
5、昨日看完乱世佳人，感触很多啊。
6、斯嘉丽真的是我见过最自私的女生，同时也是最聪明，勇敢。精明的女生
7、正因这些特质，因此注定她的一生绝对不平凡。
8、生于泰拉庄园，一出生就几乎拥有了一切
9、既有法国海滨贵族母亲的娇柔容颜又有父亲的豪迈与粗旷
10、因此注定了斯嘉丽绝对不是普通的女孩子，或者说不是普通的女生。
11、正因她拥有普通男生也没有的勇气和果断，她忠于不走寻常路
12、例如女子在13岁之前绝对不能穿暴露的衣服，可斯嘉丽觉得这简直无所谓
13、她总是喜爱把头高高抬起，把胸梃起，穿大摆的裙子，像女王一样的审视每一个人
14、全镇的小伙子们都爱暮她，都想拥她入怀，占有她
15、可只有一个男生例外，他就是阿希礼，高雅忧郁的阿希礼
16、可阿希礼并不受斯嘉丽的蛊惑，包括那多次热情的告白
17、“哦，阿希礼，我爱你。斯嘉丽愿为你做任何事!‘
18、那就是内心高尚，堪称完美的梅兰妮
19、温柔的五官，虽平凡可却十分耐看，柔美
20、虽然没有斯嘉丽的魅力，可也能与斯嘉丽媲美
21、斯嘉丽奥哈拉其实算不上十分貌美，但却有一种让男生着迷的魅力
22、这其中的男生就包括了见多识广，腰缠万贯的瑞特
23、有英俊的外表，放荡不羁的生活作风，一颗懂进退和包容女生的心
24、因此他才会如此维护自己的红颜知己——不被世人认可的贝尔小姐
25、因此贝尔才会如此爱戴和帮忙自己的巴勒莫船长
26、就只能是阿希礼和梅兰妮，巴勒莫与斯嘉丽
27、斯嘉丽真的是我见过最自私的女生
28、正因斯嘉丽无知的瘴想和固执以及她的勇气
29、像斯嘉丽和巴勒莫那么聪明自制的人怎样就走不到一齐呢?
30、难道说还是性格太过相向的两个人，容易相互吸引，也容易相互厌恶?
31、还是斯嘉丽的执着和自私伤透了瑞特的心?
32、亦或是邦妮·巴勒莫的死彻底伤了瑞特·巴勒莫的心?浇灭了他当父亲的期望?
33、黑妈妈说过：瑞特是她见过不论在黑人还是白人中最爱孩子的好爸爸。
34、在那里不得不提一下黑妈妈，她为奥哈拉家族领过三代女孩
35、这让她一向自豪不已，黑妈咪包容斯嘉丽的一切
36、可黑妈咪还是很包容她，正因她知道自己的小姐很善良
37、就像梅兰妮一样，正因她知道斯嘉丽很善良，很爱自己
38、梅兰妮从不怀疑自己爱的人和爱自己的人
39、巴勒莫信任贝尔，尊敬黑妈妈，敬重梅兰妮
40、梅兰妮是他见过的世上唯一完美的人
41、然后在梅兰妮最后告诉斯嘉丽里的话中潸然泪下
42、梅兰妮说：“亲爱的斯嘉丽，替我照顾好阿希礼，然后对巴勒莫船长好一点，他是这么爱你。”
43、看过《乱世佳人》后，心久久不能平静，内情绪感的潮水仍在尽情地冲击着理智的堤岸，沉思良久，经过对女主人公思佳丽的人生观、价值观以及对爱的执著追求的思索，我既为其钦佩，可同时又为其深深地感到悲哀，也许人本身就是一个矛盾的载体，在追求着感情的同时又失去了人生中这最最宝贵的至感情感。
44、作为思佳丽一个出身高贵的小姐，迷人的外表和特有的气质曾倾倒了无数的痴情男子，使他们为其或歌或悲，但她却独独迷恋上了卫希礼，一个并不是最出色的男子，感情的魔力令其如痴如醉，但是卫希礼所爱的却是美兰而非自己，应对着即将结婚的卫希礼，她能够抛弃少女的羞涩心理，将内心的爱慕之情大胆地表达出来，这需要多大的信心和勇气啊!但是思佳丽偏偏做到了。人生最大的悲哀莫过于爱一个人并不是追不到，而是没勇气表达出来，当然证明了自己的心迹后是否能够获得感情，这又是另外一回事，毕竟感情是两厢情愿，任何单独的相思和强迫都是无济于事的。感情并不是形体上的结合，而是灵魂上的交融和思想上的沟通，琴瑟和谐，只有这样，感情演奏出来的音乐才是优美动听、震撼人心的，在此思佳丽所表现出来的勇气是我所深深敬佩的。
45、第二，当思佳丽的新婚丈夫查礼死后，她能够抛弃世俗观念而不顾，顶住压力去参加舞会，这又是体现其勇气的第二点表现。本来没有感情基础的婚姻大厦就是相当脆弱的，丈夫的忽然战死使其轰然倒塌，一切都灰飞烟灭，只留下名义上的片片残骸和联系，与其虚伪地放声大哭，倒不如还原自己本来的面目，将其真实的情感赤裸裸的流露出来，尽管她的这种做法人们在情理上难以理解，但是在虚伪和真实之间我宁愿看到真实。在现实生活中如果我们能有她这样的勇气表现出真正的自我，少一些披着美丽外衣的人们，那么处处防范、渐渐冷漠的人际关联将会得到很大的改善，而越来越流行的所谓隔膜也便会冰释瓦解，人们将会更容易地相处，因此我钦佩她的这种冒着将会遭到世人唾骂、名声扫地的危险而展现真实自我的勇气。
46、第三，我欣赏她的那种在困境中百折不挠、愈挫愈坚的顽强意志和对诺言的严格遵守。
47、在战争前，思佳丽能够不必为自己的吃穿住行担忧，良好的家庭环境使其与劳动基本上脱离了关联，然而当战争爆发后，应对着昨日的财富转瞬间化为虚有和那片烧焦的黑土地，她咬紧牙关以自己柔弱的双肩挑起整个家庭生活和重建陶乐的重负，其毅力、其信心、其勇气，又岂是一个柔弱女子所承担得了的。生活的强者不是压倒一切，而是不被一切压倒，在随时出现的天灾人祸中求得生存和发展。在战争的熔炉里，在社会的动荡中，她完成了一次由柔弱到刚强的全新蜕变。
48、经过重重困难和远途跋涉，当重返故里时，应对着眼前荒芜的田地一片狼籍，昔日完美的陶乐和相关的记忆怎不令其潸然泪下?当看到饥饿难挨的她好不容易在地里找到一个箩卜而爬在黑色的泥土中放声大哭这个镜头时，我们又怎会不为之动容和赞叹?个性是她举手发誓要重建昔日陶乐和再也不挨饿时的那份不屈不挠，浑然大气，更令我看到了一个非凡女子钢铁般的意志和韧性。而这天的一部分人当稍微受到一些挫折和磨难就心灰意冷，自暴自弃，看到这时是否为此汗颜而自叹不如呢?
49、如果说感动我的是她的那份坚强和勇气，那么夹杂在其间的也有她对诺言的严格遵守，这也是她身上的一处闪光点。只因答应了卫希礼让照顾美兰的诺言，于是在即将被攻陷的亚特兰大城市，她冒着被捕的危险毅然留了下来，照顾将要生产的美兰，之后并带她们经过千辛万苦回到了除了房屋而一无所有的陶乐，其中的酸甜苦辣又怎是常人所能想象的到的，应对着自己的情敌、卫希礼的妻子美兰，思佳丽能够有足够的理由对美兰母子置之不理，让其自生自灭甚至毁了她们，但是她没有这样做，而是以宽容的态度包容了一切并给予悉心照顾，与其建立了情同手足的姊妹情，这是我所钦佩的另一点，其闪烁着人类善良本性的光芒是不容我们抹杀的。不管她对待别人如何，就从美兰这一点上思佳丽善良的一面就是值得肯定的。
50、当然，对于她优点的肯定并不代表对她缺点的熟视无睹和掩盖，思佳丽同样是人，而既然是人，那么她便有着人类的缺点和不足之处。她的那种为达目的而不择手段、把别人的感情当儿戏、玩弄于股掌之间的态度和做法是我强烈反对并坚决屏弃的。我欣赏她的精神，但不欣赏她的手段，毕竟爱是一种奉献而不是索取，为了追求自己的真爱，她把别人的青春当赌注，毫不顾惜地挥耗在自己的舞裙下，这又表现了她的自私。
51、而爱是一种职责、一种承诺、一种精神、一种百折无悔的选取，因此玩弄感情的人最终必将被感情所玩弄。结果女儿的去世在其深深的伤口上撒了一把盐，其痛苦是撕心裂肺的，但是她却又因仍爱着卫希礼而使深深爱着自己并屡次给予自己帮忙的丈夫白瑞德因误会离开了自己。此时她才真正地感觉到她是多么地爱自己的丈夫，只是一向生活在自设的感情梦幻中没有发现罢了，但是为时已晚，一场梦醒来后已是曲终人散，在清风明月夜，在陶乐这片历经沧桑的黑土地上只留下其孤寂的灵魂默默地伴随着空荡荡的房屋。可悲!可叹!
52、是的，她是精神上的胜利者，可又是精神上的失败者;她得到了许多，同时又失去了许多。
53、下一个太阳升起的时候，在陶乐那片浑厚的土地上是否会重新走来那熟悉的身影?思佳丽期盼着、追求着同时也为后人留下了让思绪任意驰骋的空间。
54、毫无疑问创造了N项纪录并一向持续着，许多经典台词至今仍被津津乐道，《乱世佳人》观后感。《乱世佳人》这部电影人物塑造之真实，表达思想之深刻，吾还未能窥其万一，现只发表下自我观看影片后的一点点感受和想法。(很累的句子)
55、《乱世佳人》拍摄于1939年，对于早期的电影来说，我一般是不会看的，无论它有多么经典，正因早期的电影都有一个通病，就是黑白片，先前看了另一部经典感情电影《罗马假日》就属于此类。但是《乱世佳人》这部电影竟奇迹般的采用了彩色拍摄，倍感惊喜。再个人物选取也是恰到好处：美丽，任性，勇敢的斯嘉丽;风流多情但不失稳重体贴的瑞德;外表柔弱内心善良勇敢的梅兰妮，甚至那些黑人配角，都选的十分好，表演恰到好处，让差不多4个小时的电影看起来竟无半点倦意，简直是行云流水，一气呵成，十分的舒畅。
56、乱世佳人人物刻画的都十分的真实，经典。单单一个斯嘉丽细细分析都不是一篇两篇文字能说清一二的，在那里我只根据自我感悟和人生阅历简单的分析下斯嘉丽，瑞德，梅兰妮，艾西利这四个人。
57、斯嘉丽是本影片的女主角。正如大部分影评所公认的，她是猫一样的女生，刚强的、坚韧的、虚荣的、贪婪的、残忍的、自私的女生，女生的典范。观看影片始末，斯嘉丽给人的感觉是越来越好，越来越复杂，正如瑞德说，斯嘉丽是血液中的鸦片。看完整部影片，我对斯嘉丽真是又爱又恨。这个像猫一样的女生几乎颠覆了我原有的对好女生的定义。但是毫无疑问，斯嘉丽是个值得敬佩的女子，她虽然有太多的缺点，但是她更有很多的优点。斯嘉丽的令人最敬佩之处在于，无论遇到多大的困难，她都有坚强活下去的勇气。(自信，勇敢令女生无论是外表还是内心都给人以震撼)我有理由坚信，斯嘉丽的精神支持是她的母亲还有那桃瑞庄园，以及让自我好好活下去的信念。
58、(整个电影能够看出，她爱自我超过爱任何人)。斯嘉丽的杯具在于，她一向不知道自我真正需要的是什么，也没有珍惜已经拥有的东西。她固执的坚持和追求她的心爱艾西利，虽然正如瑞德所说的斯嘉丽根本不了解艾西利，但是就是正因那初见的一瞥，她就坚定的认为艾西利是她的真爱，一辈子追求之。不管世俗的唾骂(离婚2次结婚三次)，不惜破坏妹妹的愉悦，不惜伤害几个无辜的男生。而观看完影片咱们不难发觉，艾西利根本不爱斯嘉丽，(如果硬要细分只能是钟爱斯嘉丽)也不适
59、合斯嘉丽，斯嘉丽只属于瑞德，正因他们是一路人，他们有太多的相似。艾西利在结婚时选取了梅兰妮而没有选取斯嘉丽是很明智的，艾西利只能属于梅兰妮，而梅兰妮那样的女生也不可能属于瑞德那样的人。斯嘉丽不知道真正需要的是什么，错爱了艾西利，斯嘉丽不知道珍惜拥有的愉悦，又失去了瑞德。正如影评所说，斯嘉丽爱过两个男生，但都没有真正去了解他们，因此才双双失去了他们。如果她了解过阿希礼，她就决不会爱他了;如果他真正了解过瑞特，那么她就不会失去他了。
60、再说瑞德这个人。瑞德绝对就应算的上是千万女子心中的钦慕对象。他风流而不下流(虽然斯嘉丽老是说他下流)，豪情而不失稳重，体贴又温柔，交际潜质十分突出。哦还有人帅又多金。而让瑞德这个形象经久不衰我想还是正因瑞德把感情做到了极致。瑞德生命就应是情人无数，电影里只看到了个情人贝尔夫人，一位地位很尊贵，长的很漂亮，而且很懂男生心的女生。就应能够#from最新乱世佳人观后感来自学优网gkstk/end#看出，贝尔夫人很优秀了，但是就是这样的一个人在瑞德眼里却无法跟斯嘉丽相比，德对斯嘉丽说过，我有很多女生，但是没有一个会像爱你那么深刻，也没有一个会像你一个能让我等这么久。瑞德说过，他不想结婚，唯一能让他结婚的只有斯嘉丽。正因他十分的了解她，正如了解她自我一样，正因他们是一类人。他知道他要的是什么，也知道斯嘉丽要的是什么。可惜斯嘉丽并不知道。于是瑞德一向在等待，一向在帮忙自我的心爱，默默付出。如果换别人，我知道瑞德能够有N种方法让斯嘉丽知道艾西利和她不适宜，也有N种方法让斯嘉丽嫁个他。但是瑞德没有这样做，他一向在等待，等待斯嘉丽的人，更等待斯嘉丽的心。即使在婚后瑞德也没有放下过斯嘉丽，哪怕是他内心是多么的痛苦，多么的无奈。(瑞德喝酒喝醉后曾激动
61、的说，我真想用我的双手把你脑子里对艾西利得
62、爱挤出来，结束你，那么我就不会那么痛苦，你也不会那么痛苦)。感情是自私的，容不得别人也容不得一方毫无回报一味的付出，瑞德把感情做到了极致。但是瑞德也是可悲的。他也对爱太执着。他失去了心爱也让自我的心彻底破碎。离开了斯嘉丽，世上已无人再会有让他结婚的念头，他将又回归浪子行列，游戏生命。
63、梅兰妮能够说是聚齐所有传统美德的妇女典范。她端庄，贤惠，温柔，体贴。有知识，有文化，有思想，有修养。也许她没有斯佳丽那种表面上的坚硬，但她处处展示着个性中的外柔内刚和纯真，不朽的执着。能够说梅兰妮基本是完美的。她对丈夫的爱，经历炮火也听到传闻甚至当场逮住斯嘉丽和艾西利拥抱也没有改变过。正因她坚信她的丈夫。她知道她丈夫是个绅士，是个君子，没有也不可能背叛她。她对斯嘉丽的爱纯真而又坚定，无论外界说多少斯嘉丽的坏话她始终没有动摇过，一如既往爱着她，哪怕她弥留之际依然把孩子和丈夫托付于她，这是绝对的信任。有人说梅兰妮傻，瑞德在斯嘉丽参加艾西利生日晚会回来时对斯嘉丽说过，你以为梅兰妮不知道你们的事吗?你是想把人家的愚蠢来掩盖你的羞耻?其实不是，人家是对你的信任和爱。瑞德生命阅人无数，但当梅兰妮去世时他说，她是我见过唯一真正的好人。可见瑞德对梅兰妮评价之高。也能够折射出梅兰妮有多么完美。
64、最后再说说艾西利。我感觉这四个人最贴近现实生活的就是艾西利和梅兰妮。斯嘉丽和瑞德高于生活，止于艺术。对于斯嘉丽，像她那样那么优秀，又能经受如此多的打击和世俗的指责依然自信的女子很难找，对于瑞德，多金帅气，集于男生所有优点于一身更有对心爱女生痴情不悔的更是世上罕见。而艾西利和梅兰妮就不一样了。虽然他们不是主角但是他们最贴近生活。艾西利是那个时代典型的绅士，君子。他只深爱着妻子，哪怕斯嘉丽多么优秀，对他多么执着，最后关头他依然想到的是对妻子对孩子的以及对斯嘉丽的职责。他从肉体上从没出卖过妻子，也没对不起过斯嘉丽。艾西利是最真实的。是正因他有咱们普通人太多的共同点，钟爱维持原状，时代变迁，不敢应对;缺乏勇气，斯嘉丽困难他不知道怎样帮，不爱斯嘉丽，又不说不爱她。虽然肉体上没出卖过妻子，但是精神上很明显一向处于一个君子的道德纠结和谴责中。正如瑞德所对斯嘉丽所说，你不好继续执著了，最痛苦的不是你，而是艾西利，他会正因你和她的妻子整日受到良心的煎熬。(其实，咱们知道最痛苦的其实是瑞德，那里尤显瑞德爱的深沉和伟大。)总体来说，艾西利是一个典型的绅士，有着南方人的一切美德，有知识，有文化，有思想，有修养。但是也有着所有绅士的通病，不够勇敢，有点懦弱。不是很主动追求自我所要的东西，也不是很会拒绝自我不好的东西。
65、看一场电影，如同转换一次主角，经历一次人生。再从影片走出来，让我体会很多学到很多。古语有云：取法之上得其中，取法之中得其下。文学影视给咱们留下的经典现实永远是难以企及的。咱们欣赏瑞德，是正因咱们本来就是艾西利或者还不如艾西利，像瑞德的优点看齐，咱们平凡之辈才有可能做到艾西利或者超过艾西利。对于感情也一样，咱们需要的不是斯嘉丽那样惊心动魄，的感情，而是透过男女主角对感情追求的艰难和结局的唏嘘让人明白，其实咱们甚至男女主角所希冀的感情都是梅兰妮和艾西利那种平淡真挚的感情。感情正如一杯美酒，喝得过多容易醉;喝的过少又怀疑是白开水。如此，何不喝的七分好?美景佳人两不误。
66、故事的主要人物是斯佳丽，我为斯佳丽感到惋惜，她为何不早点感受到白瑞德对她的爱，一向要让别人的心冷到不能再热时她才觉醒，爱这种东西就是这么奇妙她来时你控制不住，去了你也挽留不了。但斯佳丽这个人物我还是很欣赏的，她的性格是个矛盾的统一体。她既想做个像她母亲那样有大家闺秀风范的淑女，但又沿袭了父亲豪爽、粗犷、不拘小节、脾气暴躁的性格。正是血管里流着的这种充满矛盾的血液造就了斯佳丽敢爱，敢恨、敢说，敢做，对自我认定的目标便勇往直前、不择手段的性格特点。从当时的角度来看，斯佳丽可能是大家公认的“坏女生”，她为了到达自我的目的能够不择手段，她的几次婚姻就充分说明了这一点，首任丈夫是与卫希礼赌气，次任丈夫是为了赈救父亲用性命和尊严捍卫的农场，嫁给白瑞德的目的就更不是正因感情了。但我觉得她有她的可爱之处，她情感丰富，对爱是那么的执着，那么的炽热，她对认准的目标勇往直前，她钟爱她父亲留下的农场，钟爱那美丽的红土地，为了捍卫那红土地，她能够象下人一样在田间劳作，能够象男生一样在外抛头露脸，她吃苦耐劳，有很强的适应潜质，在战争暴发之前，她是家里的娇小姐，除了玩乐，她不用做任何事。战争暴发后，别人一个个都倒下了，只有她勇敢地站起来带
67、领大家重建家园，我佩服她的勇敢和坚强。她对卫希礼的爱是一种不带任何杂念的纯爱，在现今这物欲横流的年代，她这种爱还真不多，只是她爱错了对象，不该把一个不值得她爱的人爱得死去活来。
68、斯佳丽的人生经历是多磨难的，但是它的骨子里有一种与困难顽强斗争的执着精神，正是这种精神使她一次次被困难击倒后又一次次勇敢地站起来。她的心里有一种信念，她始终认为她的祖先是不怕失败的，即使被失败咬住了，他们也会从容不迫镇定异常的，正是祖先给了她这种大无畏的精神，斯佳丽才会勇敢的抬起头来。
69、在所有人物中里我欣赏的还有白瑞德，他真是一个极为优秀，极为难得的一个好男生，他有思想，有深度，情感丰富，感情炽热，对爱执着，他是一个真正懂得爱的男生，但我又为他感到委屈，得不到回应的爱难以碰撞出情感的火花。斯佳丽在那么长的日子里竟然一向不能感受他对她爱，总是爱着她自我虚构的人物卫希礼，这是任何一个男生都不能忍受的事，但白瑞德竟长期地忍受着她的背叛，她的执迷不悟，这要多么宽大的胸怀才能做到这一点呀。
70、电影的情节美国南北内战为背景展开，事实上《乱世佳人》是虚写战争，实写战争对人类心灵的影响。在那个特定的情景下，个性鲜明的斯佳丽和白瑞德
71、那种不拘一格，突破传统和道德的限制，按照经济社会的选取和人性的需要来决定失误的是非和行为的方式方法的做法，显然是一种美国精神的体现。斯佳丽美丽的外表和按照自我的人性尺度生活的决心、白瑞德的阴沉和透视生活的力量，都在人格上为一代又一代领悟做人的青年们树立了人生某一特定阶段的楷模。
二、《光荣》剧情简介|鉴赏|观后感
1、美国哥伦比亚影片公司/三星影片公司联合摄制
2、导演：爱德华·茨维克编剧：凯文·杰瑞摄影：弗雷迪·弗朗西斯主要演员：马修·布罗德里克(饰罗伯特·古尔德·肖上校)丹兹尔·华盛顿(饰特里普)凯里·埃尔维斯(饰卡伯特·福布斯)杰赫·肯尼迪(饰托马斯·夏尔勒斯)
3、 1862年，美国南北战争战事方酣。黑人青年罗伯特·古尔德·肖深深痛恨种族岐视与奴隶制度，他积极参加反奴隶制的斗争，因而受到雇主的注意而被解雇。罗伯特·肖被迫离开了家乡波士顿而流浪它乡。最后他参加了北方军队，当了一名普通战士。他训练刻苦，作战勇敢，因而受到战友们的尊敬。安提登·克利克战役打响了，罗伯特·肖经历了一场极为残酷的战斗，一个个熟悉的战友相继牺牲，他感到痛苦与恐惧。敌人攻了上来，罗伯特·肖奋勇战斗。突然，他感到一阵痛楚与眩晕，旋即倒在阵地上，他受了伤!
4、当他醒来时，发现自己正躺在一辆破牛车上，原来一个黑人掘墓人在埋葬阵地上的死尸时，发现他还有一口气，把他救了出来。
5、罗伯特·肖不等伤口复原就告别了老黑人，他历尽千辛万苦，终于回到家乡继续养伤。肖一直忘不了那恐怖的、血淋淋的战斗场面。现在这位年轻战士已经不再是个理想主义者了，他深深知道自己所以能死里逃生，只不过是万幸而已，军人生涯并未结束，他还得随时准备出生入死。在家乡，他看到那些衣着华丽的白人妇女过着悠闲的生活，看到那些势利眼的商人大发战争财，看到富人与穷人、特别是与广大穷黑人之间的贫富差异，感到极为愤怒。正在这时，一纸任命书又到了他手中，罗伯特·肖被任命为北军第54马萨诸塞步兵团的团长，军职为上校，这是北军第一支黑人团队。罗伯特·肖决心改变自己暴躁易怒的脾气，献身于正义战争，要像英雄一样去战斗。罗伯特·肖邀请自己最好的朋友与战友卡伯特·福布斯协助他担任副团长;他的另一位黑人朋友托马斯·夏尔勒斯也毅然参加了军队!
6、在训练营地，知识分子出身的托马斯与长工出身的罗林斯·夏特斯，还有从庄园逃出的黑奴特里普同宿一个帐篷。他感到没有共同语言，很不习惯，因而很懊丧。罗伯特·肖意识到这种偏见会影响军心，他希望自己的部下不再只是田里的长工而应当是真正的战士，因此他极其严格地训练他们。但福布斯认为这样训练没有任何意义，两人发生了激烈的争执。特里普因有逃跑嫌疑被关押起来，罗伯特·肖下令处以鞭刑。然而，从特里普的战友罗林斯那里得知，特里普只不过是想换一双好的军靴。士兵们把已经磨破的军靴拿给罗伯特·肖看。愤怒的肖找到了军需官，他看到仓库中堆积的新军靴，难以抑制自己的怒火，下令立刻把新军靴、新军装发给士兵。士兵们又得知他们的军饷远远低于白人士兵。罗伯特·肖同自己的黑人战友站在一起，要求上级补发军饷。
7、 1863年，第54马萨诸塞步兵团被编入由蒙哥马利上校指挥的旅。在南卡罗莱纳州营地，罗伯特·肖发现蒙哥马利上校指挥的团队是由逃跑到北方的黑奴组成，他们从未受过正式军训。罗伯特·肖还发现蒙哥马利上校是个毫无责任心、歧视黑人士兵的白人军官。他不能把黑人兄弟的生命当儿戏，因此拒绝执行上前线的命令。当他发现蒙哥马利上校以及亨特将军纵容手下的白人士兵烧杀劫掠时，他指责他们并要揭发他们的违纪行为。蒙哥马利上校与亨特将军不得不接受肖的意见，重新训练这支由黑奴组成的步兵团。
8、第54步兵团成了第一支能征善战、军纪严明的军队，在同南方军队作战中取得了一次又一次胜利。在一次战役中，托马斯负了伤仍英勇战斗。黑人军团的勇敢善战也获得了白人战友的称赞，而深深痛恨白人的罗林斯与特里普也认识到这是一场争取自由独立的战争，他们应该同白人战友同生死共患难。
9、在著名的查理斯顿市保卫战中，罗伯特·肖志愿坚守最困难的瓦哥纳要塞。这是南北战争中最激烈的一次战役，罗伯特·肖指挥自己的黑人战士击退了南军的一次又一次进攻。南军组织了疯狂的反攻，在激烈的战斗中，罗伯特·肖以及他的亲密战友特里普、托马斯·夏尔勒斯、卡伯特·福布斯，以及成千的黑人士兵为了争取自由而献出了自己的生命。北军终于击退了南军。
10、林肯总统下令表彰这些为争取自由而英勇战斗的黑人战士，在他的号召下有18万黑人——大多数是黑奴——参加了北军，他们勇敢作战，终于赢得了胜利，为美国统一作出了巨大的贡献。
11、从80年代后期开始，美国影视业制作了一批以黑人为主角、描写他们的生活，他们的历史的影视节目。有的评论家指出这不过是好莱坞用来吸引大批黑人观众的一种手法;特别是在南方黑人聚集的州里，电影仍然是一种主要的娱乐，电影院仍然是青年们常去的场所。而有的评论家则乐观地认为，这标志着美国人权运动、反种族歧视运动的胜利，同时也说明了广大黑人的自我觉醒，及黑人艺术家的努力。当然，也有一些批评者指出不少作品中——特别是由黑人艺术家们自编、自导、自演的作品，暴露出一种对白人的偏见及自我隔绝，而走向另一个极端。例如有的影视节目中从头到尾没有一个白人出现，或者把白人描写成暴徒、坏蛋等。在大批黑人影片中，《光荣》的确可以称为一部优秀作品。
12、美国南北战争一直是好莱坞感兴趣的创作题材。然而，大多数这样的影片总是把南方及南军作为讴歌的对象，尽管林肯总统领导的北军是代表正义的一方，北军的胜利才真正维护了美国的立国精神——人人生而平等。从格里菲斯的巨片《一个国家的诞生》到1939年发行至今仍受欢迎的《乱世佳人》，都是从南方的角度来看这场战争，在这些影片中北军被描写成乌合之众。然而，在《光荣》中，北军被形容为一支为自由而战的正义军队，同时，如很多影评家指出的，这是第一部歌颂北军黑人军团在美国内战中英勇作战光荣牺牲的艺术影片。影片放映后，在南方各州引起很大反响，有的州开始统计当年参战的黑人战士的名单，计划建立纪念碑颂扬这些英雄。
13、战争影片一直是好莱坞的一种热门样式。但正如本片导演指出的那样，近些年来，大批战争影片都是把战争作为背景，或是制作一些煽情的情节剧，或是表达某种意念。如在大批描写越南战争的影片中，战争仅是一种环境、背景，影片有许多夸张甚至虚构的成分。科波拉的《现代启示录》的象征意义远远超过其现实意义。导演茨维克特别强调本片与其它战争片的不同，他说：“我们不想扭曲历史而创作一部戏剧。”这场战争(南北战争)就是历史，就是影片的内容。为了再现历史真实，艺术家们怀着***阅读了大量历史材料，从外景地的选择，到军服、枪支以及大量道具的制作都尽量接近当时实情。甚至于道具的颜色，如军帽等都是用当年马萨诸塞特产的绿色颜料染成，尽管从影片中丝毫看不出它们有何特殊之处。在拍摄大场面战斗时，曾调动1500多人参加拍摄;大多数黑人士兵都是从南方各州选***的。导演茨维克虽然缺乏拍摄大场面的经验，缺乏像科波拉那样的气魄，但他尽全力去描绘战斗的激烈与残酷。影片不乏雄伟壮观的场面，如用高空拍摄战斗后的战场，死尸横陈，硝烟弥漫，给人一种悲壮的感觉。
14、摄影师弗朗西斯是位有才能的艺术家，他没有像其它摄影师那样用阴暗的色调去拍摄战争，反之他用了一种较为明快的色调去拍摄战争的雄伟，他想用色彩来阐释这是一场为争取自由而进行的战争。后来他又应邀拍摄了同名电视系列片，但由于这种色调在电视屏幕显出来的效果与电影大相径庭，他感到很不满意。人们从中也能认识到两种视觉艺术间的巨大差异。
15、布罗德里克是近年来走红的黑人演员，他是典型的演技派演员，以擅长细腻地表现内心情感而著称。在本片中他富有层次地表现出一个黑人战士的成长：从自在地反对种族歧视、反对奴隶制度到变为一个要求严格但又十分热爱士兵的指挥官，最后成了一位为争取自由而献身的战士，布罗德里克令人信服地表现了这一成长过程。影片一开始，罗伯特·肖只认为“我们是为千百个男人与女人而战，我们的战歌将永远回响!”这只是一个年轻战士的浪漫情怀。而后来，当他和上司发生争执时，他愤怒地指出黑人与白人之间的差异：“我尽全力去干!我并不了解这些人(指白人军官与士兵)，也不懂他们的音乐，他们之间的伙伴关系与我们相差甚远。但是，我有极大的爱国热情，有真正的勇气，我会极力去适应……”这时他已经由一个热情带有浪漫理想的战士成长为面对残酷现实种族岐视——而仍决心牺牲的英雄。在行军一场，他表现十分坚强。长时间的艰难行军已使士兵们疲惫不堪，但为了显示黑人军团的军威，罗伯特·肖强打精神，挺起胸膛，带领战士唱起了黑人战歌。这是一场很感人的场面：士兵们穿着旧军装、磨破的军靴，有的还受了伤，但一个个精神振奋，以雄浑的战斗歌曲——黑人们争取自由的奴隶歌曲，表达了英勇牺牲的决心。观众看到这里会情不自禁地像那些白人军官一样敬礼致谢。布罗德里克的表演，加上摄影师的镜头调度再配以雄壮的黑人军歌，使得这场戏极其感人，正如某些影评家所说：其所传达的信息之丰富远远超过了这场戏的情节内容。
16、影片最感人的一场戏是南卡罗莱纳州查理斯顿瓦哥纳堡保卫战。恢宏的战争场面，加上特殊的音响效果：军号声、炮声与雷声交织，再加上特技，使得这战争场面十分壮观。在美国战争影片中，近来把战场拍得十分令人恐怖。但本片则体现出一种古典美，犹如古希腊特洛伊战争史诗《伊利亚特》。茨维克似乎十分偏爱单机长镜头拍摄，他精心设计了这个用长镜头、单机拍摄而不断改变角度与焦距的摄影。其中有些甚为成功且壮美的段落，如镜头向后移动拉开，看到黑人士兵一个个向前冲锋。在战火中倒下决不后退——这是影片中唯一从南军(敌人)角度观看黑人士兵的镜头。在战争结束后，导演特地运用了一个大全景镜头。远景、中景是尸横遍野的战场，近景是插在地上的枪枝与一个小小的坟丘。镜头一转，北军的战旗傲然飘扬在瓦哥纳堡阵地上，象征着北军的胜利。
17、比较一下近年来美国战争片的发展趋向，特别是大量描写越南战争的影片，人们会感到茨维克似乎在重温美国50年代战争片的旧梦，即正面歌颂战争及英雄。当然，从历史角度分析，南北战争是一场正义与非正义的决战，林肯总统领导的北军是正义的，完全不同于美国在本世纪下半期进行的侵略朝鲜和越南的战争，因此茨维克对北军的歌颂是正确的。看完本片之后，人们不禁想到，既然在华盛顿已建立了“越南战争纪念碑”，是否也应该建立另一座纪念碑来缅怀那些在美国南北战争中为自由而牺牲的黑人战士?
三、安东尼·明格拉影视作品风格分析。要最全面的!
安东尼·明格拉 Anthony Minghella英国导演、编剧，擅长文艺片，抒情、浪漫题材。1954年1月6日出生于英国的怀特岛(Isle of Wight)，父母都是意大利人。1996年因执导了《英国病人》而在国际影坛上赢得了声誉。《英国病人》美仑美奂，感人至深，堪称经典；该片获得了11项奥斯卡奖项的提名，最终获得9项大奖，包括最佳影片和最佳导演奖。2003年明格拉改编并拍摄完成另一部文学作品，即查尔斯·弗雷泽的内战题材的小说《冷山》。2006年的作品是《解构生活》。2008年3月18日因术后脑溢血于英国伦敦逝世，享年54岁。他做为《英国病人》的导演获得了学院奖。1980年代他在电视台工作，为BBC的电视剧编写剧本。1990年他开始进入电影界，他为BBC创作并导演的独幕剧《真实地，疯狂地，深刻地》获得成功并在电影院上映。这是明格拉首次担任导演，他选择自己做导演因为他希望少受一些监控并有机会在投身大项目前学多些技术。为了制作这部电影，他拒绝了去导演一部知名度更高的《摩斯警长》Inspector morse的剧集机会。在《英国病人》登峰造极之前，在好莱坞名不见经传的明格拉，曾经历了一场理性与感性的双重折磨。在二十世纪福克斯这个幕后财团的胁迫下，明格拉差一点就要让票房毒药黛咪·摩尔接演那个名叫嘉芙莲的女人。但明格拉终究无法屈从于任何意志，尤其是在他尚未涉足好莱坞之前——他认定温婉的英国名伶克里斯蒂·斯克特·托玛斯，更适合扮演那个周旋与婚姻与真爱之间的悲剧女人，于是勇敢接受了一个惨痛代价：福克斯公司临时撤资。事实上，当米拉迈克斯公司在关键时刻拯救明格拉之时，奇迹便已注定，亦如明格拉在拍摄日志中所写：没有退路的《英国病人》，也许会比常人更健康。《英国病人》所营造的压抑感，在当年《纽约时报》影评人看来，“是多年罕见的、令人窒息的。”而影片极度沉抑的笔调和克制到底的镜头语言，则让人在看似悄无声息的影像中被击溃。即便男女主人公全裸出浴的瞬间、在玻璃门口后狂吻的激情释放同样有着欧洲情色电影的表征，但画面与心理严丝合缝的融合，已彻底避免了张扬失度的硬伤。此外，《英国病人》双时空交叉叙事手法、对民族主义和主流道德观念的大胆解析、以及比《阿拉伯的劳伦斯》更唯美的银幕美感（或者说是女性视角里的沙漠图景），在特效片开始泛滥好莱坞的1996年，无疑有着难以抗拒的惊艳效果。平均3.5年才推出一部作品的明格拉，几乎达到了在银幕上绣花的地步。但这种极度严谨的创作态度，却让他在《英国病人》登顶九项奥斯卡大奖之后，在好莱坞赢得了长达十余年的尊重。而大制作和大明星的信任，也让明格拉保持了最强劲的创造力。在1999年翻拍《阳光普照》（1960）的《天才雷普利》中，明格拉用一种更为精致和克制的叙事风格，呈现出了与旧版完全两样的感觉。更重要的是，明格拉也借此片开始显现出“捧人导演”的惊人内力。在《英国病人》中，他让拉尔夫-费恩斯的名气如日中天，把法国人朱丽叶特-比诺什送上了奥斯卡领奖台；而在《天才雷普利》里，他又让永远充当男花瓶的裘德-洛，变成了当年奥斯卡最佳男配角的大热门——因为在明格拉的镜头里，裘德-洛扮演的纨绔子弟已少了分邪恶，多了分令人唏嘘的悲怆感，而全片张驰有度的节奏感，亦表明明格拉不仅擅长悲剧式沉闷气氛的营造，对悬疑、讽刺的效果控制也有着不凡功力。四年后，明格拉的《冷山》再次让当时的好莱坞一姐雷妮-齐威格媳妇熬成婆，拿下奥斯卡最佳女配角奖，明格拉善于锤炼演员的美誉，已成为好莱坞的一段佳话。事实上，明格拉除了对演员的控制力外，对自我艺术品位的坚持，也是其保持旺盛创作力的一大原因。尽管《冷山》得到的两极评价，已无法与《英国病人》压倒性好评相提并论，但两者在叙事圆熟度上的高度统一以及审美诉求上的相似，却使《冷山》依然成为明格拉的水准之作，只是在这部以“等待”与“死亡”为主题的爱情电影面前，影迷期望能从明格拉那里得到更多。2006年，明格拉在《解构生活》中再次邀请了御用演员裘德·洛和朱丽叶特·比诺什加盟，讲述了一个围绕盗窃案展开的情感故事。影片中分分合合的夫妇，新感情和旧感情的纠葛，信任与背叛的危机、理想化与现实性的选择等等，均在明格拉严谨的叙事线索中密集展开，故事本身的多维性以及处处流露的象征意味，实为明格拉创作技法的集大成体现。尽管影片的反响并不如预期热烈，但裘德-洛、朱丽叶特-比诺什以及罗宾-莱特-宾的集体演出，却让全片仍然闪烁着光芒，此片也曾引进内地电影市场公映。有着中国妻子的明格拉，一直是中国电影界的朋友，为了担当今年第11届上海国际电影节的评委会主席，他甚至特意安排新片的拍摄档期，以促成即将到来的中国之行。然而，当明格拉真正离开的时候，我们才发现，有些东西确实是很难简单被替代的，就像他十二年前从奥斯卡颁奖现场走出来时所说，“我期望明格拉的电影，永远可以保持独特，新鲜，持久到足以在半个世纪内不会被人轻易遗忘。”而他亲笔撰写的《路易的第九条命》改编剧本和《纽约，我爱你》的精悍佳篇，也终究属于明格拉一个人——即使，它们也许再也不可能转化为银幕上的班驳光影了。
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