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《犹大之窗》（[美]约翰·迪克森·卡尔）电子书网盘下载免费在线阅读
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牢不可破的机械密室，华丽激烈的法庭博弈；
“不可能犯罪”第五名，古典推理的巅峰之作。
如同上帝之手演奏的一曲巴赫平均律；音符终止之时，便是恶魔现身之日。
詹姆斯•安斯维尔计划去伦敦拜访他未来的岳父埃弗里•休谟。休谟邀请这位准新郎来到装有金属百叶窗和厚木门的坚固房间。这间房间里有展示休谟射箭爱好的奖品和箭矢。在休谟从一个玻璃酒瓶里倒酒时，两人聊起了射箭。在轰然倒地之前，安斯维尔意识到自己被下药了。当他恢复意识，才发现自己和休谟被从内锁在房间里，而休谟已经中箭身亡。
短短一刻钟内，这名年轻人便成为这桩密室凶杀案的唯一嫌疑人。法律的天平是否会向他倾斜？传说中的天才律师亨利•梅里维尔爵士能否证明他的清白？这桩惊世的不可能犯罪背后到底有着怎样不可告人的阴谋？隐秘的犹大之窗缓缓开启，命运之轮开始转动……
约翰•迪克森•卡尔，和阿加莎•克里斯蒂、埃勒里•奎因并称“推理黄金时代三大家”，独以密室题材构思见长，一生设计出五十余种不同类型的密室，被誉为“密室之王”。
一九三三年，卡尔出版基甸•菲尔博士系列首部作品《女巫角》。第二年他以笔名卡特•迪克森发表《瘟疫庄谋杀案》，亨利•梅利维尔爵士登场。这两个系列成为卡尔最具代表性的作品。三十年代是卡尔创作生涯最多产的时期，其中《三口棺材》《扭曲的铰链》（旧译《歪曲的枢纽》）和《犹大之窗》被后世评论家归入“卡尔的经典代表作”。特别是一九三五年出版的《三口棺材》以经典的“密室讲义”和“双重密室”成为推理史上不可能犯罪小说的巅峰之作，至今仍难以超越。
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3、长佩2021-02-19完结宗骋野x罗璧恐同两面派x禁欲大变|态自投罗网坚信攻是好人（受）x斯文败类真不是什么好人（攻）以上均是左受右攻无家可归的倔强小可怜羊入虎口的故事。罗璧本想放他一马，结果在某个寂静无人的夜晚，宗骋野很可怜、很无助地乞求他，收留收留我吧。罗璧见过宗骋野的照片很多次，跃入脑海中的头几个词是叛逆与很难管教，眼睛太亮，像个不愿意服输的小王子。可是再在葬礼上见到的宗骋野，死气沉沉、戒备、只是一只遍体鳞伤的流浪狗。这确实，十分吸引罗璧。事实证明，老鹰也可以养小狗，它的两爪坚硬可怖、喙锋利致命、翅膀庞大、羽翼丰满油光，在一切脆弱的生命面前代表着至高无上的控制权，尽管有着不可告人的癖好——却完全不舍得用在流浪小狗身上。
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《诱惑（上下）》（约翰·欧文）电子书网盘下载免费在线阅读
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The World According to Garp的中文版
故事的主轴是一个叫加普的男人，他有个出身豪门望族的名人母亲珍妮。珍妮是未婚妈妈，她说「我要一份工作，也要一个人住，我想要一个小孩，可是我不想为此跟人分享我的身体或人生」。她一手扶养盖普长大，并花许多精神扩展加普的视野，甚至花钱让他和妓女一起过夜……
千奇百怪的人物，围绕在加普与珍妮的四周：教师与娼妓、摔角选手与偏激份子、编辑与刺客、性变态与强奸犯、丈夫与妻子。约翰·欧文以他特殊的天赋，使每一个角色血肉鲜活且生动亲切。
这是一本非常好玩的书。加普的母亲是个护士，这辈子从来没有想过和男人上床，却想要生个孩子。父亲是一名个子矮小的空军“技术”军官，由于头部负伤而变成了傻子，嘴里只会用“加普”来表示自己的喜怒哀乐，而思维却逐渐从成年往婴儿变化。于是在一个莫名其妙的日子－－当技术军官加普只会说“阿普”（他省略了一个G）的时候，漂亮的女护士决定用这个男人让自己怀孕。就这样，T·S加普成了傻子父亲的唯一留给母亲的精华。故事才刚刚开始.....
一九四二年，盖普的母亲珍妮?费尔兹，在波士顿的电影院里，因杀伤一名军人而遭逮捕。当时日本刚轰炸过珍珠港，社会大众对军人特别包容，而且忽然间，所有人都变成了军人，但珍妮仍坚持对所有男人（尤其是军人）的劣行绝不宽假。她在电影院里接连换了三次位子，但每换一次，那个军人却反而凑得更近，最後她被迫紧贴在散发阵阵霉味的墙角，正放映新闻短片的银幕，也大半被柱子遮住，这麼一来，她打定主意，绝不再起身换位了。但那名军人却再一次挪过来，凑坐在她身旁。
那年珍妮二十二岁。她进大学没多久就办了退学，转入护校。她很喜欢护士工作，并以名列前茅的成绩毕业，是个运动健将型的年轻女郎，脸蛋总是红扑扑的，头发又黑又亮。母亲总看不顺眼她走路大摇大摆，手臂甩得高高的，像个男人婆；她的臀部瘦削结实，背影也像男孩。珍妮觉得自己的乳房太大；过於醒目的双峰，常使她觉得自己活像一个『容易到手的烂货』。
她才不是那种人。事实上，她之所以决定从大学退学，就是因为发现父母送她上卫斯理，主要目的无非是让她找个好家世的男人交往、结婚。卫斯理是她两个哥哥推荐的，他们向父母保证，卫斯理的女孩很受看重，在婚姻市场上行情看俏。珍妮觉得她的教育只不过是一种杀时间的高级手段，好像一条母牛，一辈子就等著插人工受精管。
号称她主修的是英国文学，但在她看来，班上同学唯一想学的就是套牢男人的手腕，她弃文学改习护理，一点也不觉得可惜。她认为护理知识可以马上派上用场，而且学护理没有什麼不可告人的动机（後来她在那本著名的自传里，批评护士爱对医生卖弄风骚的时候，她已经不做护士了）。
她喜欢护士制服的简单不花稍；上衣可以掩饰她高耸的胸部；舒适的鞋子颇能配合她明快的步伐。值夜班时，她还可以读点书。她一点也不怀念那些大学男生，你要是不听他们摆布，他们就闹情绪，摆哭丧脸给你看，要是听呢，他们就跩上了天，不把你放在眼里。她在医院里碰到的男人以军人和上班族居多，这些人表达他们的企图比较坦率、不做作；你要是肯给他们一点甜头，他们再看到你时，多少还有点感激的意思。但忽然之间，所有的人都从军去了--通通变成那副大学男生自以为是的德行--珍妮就再也不跟男人打交道了。
盖普写道：『我妈妈是匹独行狼。』
约翰·欧文历年来发表的评论与演讲中，始终坚持，好故事是好作品的必要条件。他将自己定位成是一个说故事的人，他只在意如何把故事说好，引人入胜。他笔下的人物有时性格不近情理，言行乖张，但读者不会认为这种人不可能存在；他描绘的情节经常匪夷所思，但我们不会说这种事不可能发生。
欧文认同的宗师是十九世纪小说大家狄更斯，秉承报章连载小说的流畅灵动，在社会言情的框架上掌控读者的情绪。“作家的任务就是身历其境地设想每一件事，使虚构也能如个人记忆般栩栩如生。”再加上生命的反省与圆融，欧文就确定了他文学家的地位。而且特别值得称道的是，欧文的文字别具一种诡异的幽默感，能够把悲哀至极的场面，写得滑稽突梯，让读者笑中带泪，甚至哭笑不得，进而留下深刻的印象。
就文学形式而言，如他最受欢迎的、最重要、最具自传色彩的作品《盖普眼中的世界》，就前后呼应密切，四平八稳。书中至少呈现了叁种不同的世界：马卡斯·奥勒利乌斯眼中的世界、班森哈维眼中的世界，以及盖普眼中的世界。奥勒利乌斯是古罗马皇帝，也是后世景仰的哲学家，电影《神鬼战士》里那位知人善任却看不破人心险恶，被阴狠毒辣的儿子杀死篡位的皇帝就是他。他眼中看到一个悲观、消极、凡人无力改变的世界：“人生在世，一生不过一瞬，生命变幻不居，感官犹如微弱星火，肉体无非蛆虫饵食，灵魂乃不安的漩涡、命运一片黑暗、名誉难以捉摸。到头来，有形肉体似水循环复始，灵魂尽成梦幻泡影。”这段话被盖普多次引用，书中讬盖普名义创作的短篇小说《葛利尔帕泽寄宿舍》，就是这种世界观的阐释。
《班森哈维眼中的世界》是另一篇《盖普眼中的世界》的书中书，也算在盖普名下，书里第一章全文照录，内容充满狂乱、暴力、愚昧、猜疑、疏离、无助。无论如何防范，悲剧总在最近的阴影里窥伺下手的机会，所有的人到头来都是命运的输家。不论如何强壮、机警、美丽、富有，都改变不了“一片黑暗”的命运；爱欲情仇“尽成梦幻泡影”，看不到妥协或救赎。它是盖普处于人生最低潮时期完成的作品。
“在盖普眼中的世界里，我们都患了末期绝症。”这是全书最后一句话，仿佛是盖棺论定。但《盖普眼中的世界》发展到最后一章〈盖普身后事〉，消极的色彩已淡化，大部分谈的都是盖普理想中的世界——虽然他自己无缘生活在其中（根据书中提供的数字，盖普出生于一九六叁年底，死时叁十叁岁，他的命案大约发生于一九七七年初，《盖普眼中的世界》首次出版于一九七八年，却谈到他死后二叁十年间发生在所有钟爱的人身上的事，这些事只能解释成作家盖普的临终之梦）。这一章的节奏明显地比较舒缓、祥和，对人生中无可回避的各种失望与伤害，采取比较宽容的立场；角色学会放下愤怒、自残，用比较豁达的态度迎接超乎个人意志力控制的阴错阳差和欲念拖磨，不再挣扎得遍体鳞伤。厄文在故事的大架构上，以精纯的文字，细腻真实地铺陈生命中的成长与学习，读完有股破茧重生的畅快。
盖普的故事非但没有在盖普死的时候就结束，甚至正值《盖普眼中的世界》出版的二十周年，欧文在一九九八年出版的长篇小说《寡居的一年》中，假角色之口提出他的创作观，书中一位成名作家在新书发表会上宣称：“我的小说不讲观念——我没有观念要表达。我从角色开始写……一本小说不企图解释任何事，就只是一个故事。”他这样的强调，令人格外觉得有趣，因为《寡居的一年》在很多方面都可视为《盖普眼中的世界》的翻案。两书的主要角色同样几乎全都是作家与编辑、拈花惹草的父亲和一群苦闷的弃妇、父母为了弥补在车祸中失去的儿子而生育的女儿、年长妇人与年轻男孩通奸、根据欧洲嫖妓经验写的书、追踪与保护涉嫌谋杀的女子的警察、强暴受害人壮烈的复仇行动，甚至对“听不见的声音”、“不想出声的声音”背后隐含的危机感夸大的阐释……重复出现的元素不胜枚举，使人无法相信这仅是巧合。但这两本书却又真的是讲两个截然不同的故事。
这么一来，欧文这番声明就有了自相矛盾的双重意义：一方面，两本书都真的只是为说故事而说故事；另一方面，却又是强调故事性比什么都重要的佐证。其实欧文在《盖普眼中的世界》第十章里，已经做了很好的示范。他给孩子讲床边故事，一个故事可以有无数个版本，只要听众提出质疑，讲故事的人就随时修改：“盖普玩这种把戏从来也不厌倦，但海伦早就觉得烦。他总是等她问：哪个部分？哪部分是真的，哪部分是编的？然后他会告诉她无关紧要；她应该告诉她，哪部分她不相信，然后他就去修改那个部分。她相信的部分都是真的；她不相信的部分都得改。如果她全部都相信，那就全都是真的。他是个辣手的说故事人。如果真相适合故事，他会毫不尴尬全盘讲出来；但如果真相妨碍故事的发展，他也会毫不犹豫把它改掉。”
对欧文（以及盖普）而言，“真实”决定于听到的人是否相信。我们生活在今天八卦、假消息充斥的世界里，天天有罗生门上演，早已见怪不怪。欧文高明的是：对他而言，“变动不居”不仅是人生的真相，也是一件趣味无穷的玩具和阅读乐趣的来源。
被美国文坛泰斗Kurt Vonnegut冯内古特喻为「美国最重要的幽默作家」的John Irving约翰．欧文，是美加地区最畅销的小说家之一，作品中所呈现高超的说故事技巧与优美的文学性，使他常被与Charles Dickens狄更斯和Jerome David Salinger J. D.塞林格等重量级小说家相提并论。
Irving生於1942年美国新罕布夏州的艾克斯特，即使患有阅读困难症，仍无损於他自小对书籍的热爱。他的作品由於戏剧性强、情节精彩细腻，每每受到好莱坞的青睐并改编成电影，如：《The World According to Garp盖普眼中的世界》、《The Fourth Hand第四只手》、《A Prayer for Owen Meany一路上有你》等。1999年，Irving更以《The Cider House Rules心尘往事》拿下奥斯卡金像奖改编剧本奖，成为九年来第一位获得自己小说改编的奥斯卡金像奖的作家。此外，他还著有《The Hotel New Hampshire新罕布夏旅馆》、《A Widow for One Year寡居的一年》等书，他的小说不仅受到欧、美、日书评界的一致推崇，更被译成二十多种语言，受到广大读者的喜爱，成为家喻户晓的畅销书。
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