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本文目录
一、电影《驴得水》讲了一个什么样的故事
1、《驴得水》是一部深刻的电影，深刻到，大部分中国人不敢面对自己！
2、先来简单复述一下剧情：在民国时期一所偏远学校中，孙校长带领张一曼、周铁男、裴魁山三位教师在此任教，四人将一头驴虚报成英语老师冒领薪水，本来一直相安无事，没想到上级派来个特派员，专门调查（吕得水）驴得水老师的任教情况。
3、为了应付检查，四人找到了一位铜匠冒充这个不存在的驴得水老师。
4、四人在谎报这个事上，还是有分歧的，孙校长一心想瞒着特派员，不想承认不存在这个驴得水老师。
5、特派员到来后，看起来特别严肃，对于学校的一切都持批判的态度。
6、最关键的是在考察驴得水的英语的时候，特派员显得特别严厉。
7、但没想到不过是色厉内荏，特派员原来也是一个不懂装懂的家伙而已。
8、其实特派员本质上还是贪恋美国人赞助扎根在偏远农村任教的老师的赞助款。
9、美国人每个月给任教老师十万元，结果到了学校只有3万元，剩下的7万元，就进了特派员的腰包。
10、就在这目的不单纯的考察行动中，事件朝着不可控的方向发展，每个人的劣根性开始逐渐暴露。
11、电影最后以张一曼的自杀而告终。
12、电影的故事很曲折，但展现的人性才是重中之重。
13、电影中展现了很多美好的东西，比如张一曼和铜匠之间的关系、张一曼和裴魁山之间的关系，在看起来肮脏的背后，隐藏着一些小美好。
14、小美好背后还隐藏着冷血和残酷。
15、电影的构图简直完美极了。裴魁山在得知张一曼和铜匠发生关系后，跟孙校长站在土山的一边，充满了冷峻的气息，这时候的裴魁山的人性也开始转变。
16、裴魁山也成了四人当中，最先暴露本性的那个人。裴魁山自私、装清高又巴结上级，在面对利益问题的时候，毫不犹豫的会站在利益一方，全然忘记了之前的一切感情。
17、孙校长妄图保住目前的一切，希望一切不要发生改变，只能是委屈求全。
18、铜匠在跟张一曼的关系破裂后，人性也彻底反转。由唯唯诺诺的小铜匠变成了霸气十足的吕得水，坦白说，铜匠的转折，堪称电影的精髓：每个人都会改变。
19、为了出一口恶气，铜匠心底里的恶念开始滋生，誓要开除张一曼，矛盾的爆发就此展开，张一曼也成了人人践踏的对象。
20、每个人都会改变，包括那个看起来硬气十足，铁骨铮铮的周铁男，在枪口面前，也变成了怕死的懦夫。
21、裴魁山的转变让人看到了自私，铜匠的转变让人看到了仇恨，周铁男的转变，人性之丑恶，最令人难以面对。
22、好在孙校长的女儿孙佳佳保留了那唯一的一份真，让电影充满了希望。
23、电影中的每个人，都代表了人身上的善和恶，在局势的变化中，每个人都想把握住自己的命运，这无可厚非，但在把握命运的过程中，有人出卖了自己的良知，变成了赤裸裸的恶。
二、电影刿心剑深度解析
重故事，保演技，轻打斗在电影中，丁武和蒋焕是都察司内一对亲如兄弟的小旗官，一个家有怀孕的老婆，苦于生计，一个爱上了青楼女子，需钱赎身。两人为了爱人，拼尽全力破案。但是兄弟二人却屡屡受挫，线索逐渐中断，幕后黑手似乎早有准备，都察司内藏有眼线，在层层阴影笼罩之下，他们逐渐怀疑彼此，最终反目成仇。《刿心剑》将故事中的人物命运放置于广阔的时代背景之中，引人深思。导演从剧作的角色复杂性出发，摒弃了小鲜肉的选角思路，而是更注重演员的演技，希望通过演员表演，更好的阐释故事，营造情绪，去满足广大观众的观影需求。所以在演员选角方面，选择了外形明媚的赵文琪，还选择了实力演员李琦、谷丰、贺刚和连凯。演员的表现可圈可点，将人物演绎的真实可信，在处理表演上，影片还有一个不同之处，它将动作戏也纳入叙事之中，不为打而打。例如，两兄弟的雪中决战，动作设计中就饱含着叙事，也给演员留出了很足的表演空间。主角自己的无奈，兄弟失去妻子的伤心欲绝，在二人决斗时都展现得淋漓尽致，兄弟俩从挚友到反目的情感变化也被这场戏推向高潮。
重逻辑，贴现实，找共鸣武侠片被人诟病的一个重要因素是剧情不严谨，逻辑混乱，情节自我矛重，从而削弱了故事的信服力，让整部作品的观赏性大大降低。相比之下，《刿心剑》就非常注重剧本打磨，剧作层面基本上没有大的瑕疵，人物也都基于现实逻辑，即使在遥远的明朝，观众也能理解和共情角色的个人选择。在电影里，观众看到的不仅仅是武侠，而是对人性的深入探讨。就拿主角丁武的妻子来说，一开始，她看似一个柔弱的女子，但剧情发展之下，就交代出她曾是贪官的麾下，不仅是个武功高强的杀手，还是个见不得光的“影子”。正因为有她，才步步阻挠着主角的计划。她自己也深陷在左右为难的矛盾之中，很多不可告人的内情，随着故事的展开，一步步揭开谜底……影片的主要人物故事线非常清晰，相互交错且环环相扣，剧情一波三折，宛如一部悬疑大片。值得一提的是，导演有意加快节奏，从叙事上做了减法，把精力更多地聚拢在主线与伏笔上，而不是动不动来一点儿女私情拖节奏，这也使得整部不拖泥带水，增加了观赏性。但是每个人物点到为止的叙事里，都暗示了自己的背后故事，隐藏在表层故事之下，留心的观众就能感受到每个人物的前史和他们之间的纠葛，让人物更丰满立体，有血有肉。
重美学，造氛围，提爽感不同主题的武侠片，传达的情感不同，动作的风格也不一样。动作戏不仅是要打得好看，还要负责气氛和情绪，这是最能考验导演理念和创作的地方。比如，李小龙是学哲学的，他对武术有自己的思考。在他的电影里，打斗动作简单凌厉，极度写实。再比如，在《卧虎藏龙》里，最有名的是那场竹林之战，这场戏不只好看，也有多重寓意。其中，李慕白用两根手指去点玉娇龙眉心，这是武当剑门传授入室弟子的仪式动作，是非常正式的招式。《刿心剑》这一点做的不错，导演将人物的情绪、性格，隐含在动作戏里，影片中兄弟二人的武打戏，无论是单独的戏，还是对手戏，都通过动作，展现了人物性格，例如，主人公在幽暗的雪夜，拿着刿心剑，与兄弟对决，其中能看出多种情绪，有兄弟的决绝杀意，也有主人公欲言又止的回避，一直都在退让，一开始都不出剑，只是用一把伞，后来被逼无奈，也仅仅使用剑鞘。这些动作戏氛围十足，给观众带来了更多爽感，更重要的是，带来了更有层次的观影体验。
烟火气，小人物，弃江湖《刿心剑》的另一个探索是，告别了传统武侠的庞大叙事，摒弃了虚构的江湖，那是一个没有官府秩序，只有打打杀杀，快意恩仇的世界。创作者们从小人物出发，用写实的手法去描绘人物，在一个更现实的世界里诠释武侠《刿心剑》中导演既不着重于男主角曾经的辉煌，也不专注于他查案遇到的惊险。从头到尾，男主的身上都弥漫着烟火气，与兄弟的日常相处也极其真实，例如一起执行任务时，会聊：“做父亲是什么感觉？”的话题。既展现了他们无话不谈的感情，又体现出一种对爱情、对家庭的憧憬。电影拍的是普通人，不是之前武侠片中所谓的英雄，电影中的主角只不过是庞大复杂的生存游戏里的一枚棋子，他们虽有高强的武功，但仍被困于其中，但他们身上的武侠精神并没有消失，胸怀大义，舍己为人。这些武侠精神绝对不会过时，它会换一种方式，在更符合时代的新派武侠电影中重生。
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