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大家好，感谢邀请，今天来为大家分享一下电影《烈日之寒》导演的问题，以及和电影白日焰火剧情的一些困惑，大家要是还不太明白的话，也没有关系，因为接下来将为大家分享，希望可以帮助到大家，解决大家的问题，下面就开始吧！
本文目录
一、如何评价曹保平执导的电影《烈日灼心》
1、大家好，我是一个头条创作者，以下是我的观点分享给大家，希望你们能够喜欢：
2、我觉得《烈日灼心》拍的真的很好
3、华语犯罪题材能做到这个程度真的很难得，非主旋律，有案件做驱动。角色的深度，人物关系的张力都很吸引人。最后高楼追逐一场绝对够紧张，满场尖叫。遗憾就是略长，最后有点太想铺人性了。在国产院线片，能触碰这么多禁区，也不容易。有一个相对类型的包裹，又有颗文艺的心。还不错。
4、导演曹保平和主演邓超在拍完这场戏时，两人抱头痛哭。那种通过电影感知到的生命抽离至死亡的痛苦，让两位创作者大为触动。观众亦如此。这种对人性的探讨使得影片具备了一定的深度，而罪与罚、情与法、感性与理性的多重矛盾冲突，又使得影片具备了较强的戏剧性。加上剧情上涉及的犯罪题材以及虽谈不上多么浓烈但也足够叫人紧张的悬疑色彩，大大增强了影片的精彩。
5、以上就是属于我个人的观点分享给大家，希望大家能够喜欢我的回答，谢谢大家！
二、邓超和郭涛演的《烈日灼心》，你们看完什么感觉
1、这部影片诞生了三个影帝，也确实称得上是一部国产的良心作品。
2、开篇使用评书的形式让人耳目一新，特别是对于山林逃跑镜头的处理让我对整部影片有了更大的期望。辛小丰，陈比觉，杨自道，三个血气方刚的少年犯下灭门的滔天大罪后选择逃之夭夭，过了七年的逃命生活。一个成为了执着缜密的协警，一个成为见义勇为助人为乐的出租车司机，还有一个变成了守护鱼排的弱智男人，三人一起抚养着一个弃婴女孩小尾巴，因为警察伊谷春的出现三人的生活再次开始惊心动魄。
3、一直被邓超的逗比形象深深影响，在这部影片里的演技让我惊喜，不同于跑男里一直爱说“weare伐木累”的邓学霸，更区别于分手大师里的敢跳钢管舞的大尺度男星，没有过多的语言，虽然表面平静，但是每一个眼神和动作，都在深深刻画着辛小丰这个人物内心的矛盾、惶恐和坚毅。作为整个电影的主线，辛小丰身上穿插了整个故事的延续，人物的转变，内心的纠结，真正有犯罪的是他，悔悟的最彻底的也是他。
4、段奕宏饰演的警长伊谷春一如既往的没有让我失望，从《士兵突击》里的老A，到《我的段长我的团》里的龙文章，后来《西风烈》里的向西，我对这种硬汉永远没有免疫力。他在这部影片里的一段台词，也让我在心底里觉得这是对法律最好的诠释，“我很喜欢法律。我认为法律是人类发明过的最好的东西。你知道什么是人吗？在我眼里，人是神性和动物性的总和。就是它有你想象不到的好，更有你想象不到的恶，没有对错，这就是人。所以说，法律特别可爱，它不管你能好到哪儿，就限制你不能恶到没边儿。它清楚每个人心里都有那么点脏事儿，想想可以，但做出来不行。法律更像人性的低保，是一种强制性的修养。它不像宗教要求你眼高手低，就踏踏实实的告诉你，至少应该是什么样儿。又讲人情，又残酷无情。”
5、郭涛饰演的杨自道是我认为整部戏里最凸显三个罪犯可怜的人物，见义勇为受伤了不敢去医院，为了逃命不得不舍弃最爱的收养的小尾巴，遇到爱情的时候不能坦然接受。逃亡的每一天都是生命的最后一天，面对良心的折磨，只能通过做好事来弥补内心的愧疚，也许是内心原本的善良促使，最终都为了给小尾巴一个没有阴影的未来而选择了自己的死亡。七年，从来没敢尝试快乐，没敢享受人间温暖，这也就是所谓的恶人总有恶报，即使此时不报，恶人也会在夜里被恶梦惊醒吧。
6、看完电影后我一直在想人之初性本善还是性本恶的问题，我认为人性应该是善的，一个心里有善念的人做了恶事后会自己折磨自己，因为他们相信善恶总有报，即使逃得过一时，这一时也不过是让上帝给你忏悔抵消罪孽的一时。
7、烈日灼心，的确是好名字，烈日就是人性和善良，人性和善良会在你作恶的时候炙烤你的内心，如有善良便有煎熬。
三、黄渤于文文电影
1、1是的，黄渤和于文文合作过电影。
2、2黄渤和于文文曾在电影《一出好戏》中合作过，两人的表现都得到了观众和影评人的好评。
3、3此外，黄渤还导演过电影《疯狂的外星人》和《我不是药神》，于文文则参演了电影《地球最后的夜晚》等。
4、两人在电影圈都有着不俗的表现。
四、烈日灼心镜头运用分析
1、由《太阳黑子》改编，由曹保平导演的影片《烈日灼心》中，讲述了三个人荒诞的一生，究竟什么是对什么是错？而好坏又该如何区分？法律不会限制你做一个多好么的人，但他会给你一个做坏人的底线，可再严的法律仍会有百密一疏，而这一疏，便是人心。
2、而导演用独特的摄影造型语言，带领我们回到当初发生在福建西陇的水库命案，当沉在水底七年未解的悬案又重回人们的视野，真相随之也终会浮出水面。真相渐渐明晰，同时也交织着同事间出生入死的情感，交织着你我本是陌路我却要拼死相助的情感，交织着几十年发小岁月相伴的情感，也交织着付出所有只为你的浓浓的父爱。
3、有人说，艺术，是形式与内容的完美结合。对于电影也是如此。在《烈日灼心》中，摄影造型语言无时无刻不在表达导演的意图。结合故事的内容，影像被赋予了新的意义。
4、（一）温暖的光效与偏低的影调。
5、温暖的光效与偏冷的影调听起来像是相互矛盾的，可这种手法却更加符合烈日灼心这个题目。在冷色调所带来的低气压氛围下又能感受到温暖光效带来的温情，在悬疑的主线上前进，但不会让观众感到难受。
6、影片的色彩分为两个部分，回忆是黑白，现实是彩色。
7、将水库杀人案这抹不掉却肮脏的过去用黑白的色彩展现，用类似新闻纪实的手法重现，让观众感受到了歹徒的歹毒罪恶，与他们灰暗的未来。增加观众的感受度，将氛围压低进入主题。
8、而现实是彩色的，在彩色的现实里，一切罪恶的面孔都被藏在一张张无害的人皮下。矜矜业业的协警，好心的出租车司机，还有一个只会算术和天文的傻子，他们又怎么会是歹毒的凶手？悬疑的色彩愈发浓厚，观众紧跟着导演的脚步寻找真相，在冷色调带来的低气压中感受属于剧中人的跌宕起伏，起承转合。
9、影片中的光效生动的映衬了人物。杂乱无章的光效将影片展现的更加真实，增加了观众的代入感。影片的光效以暖光为主，又将光效进行了柔和，给人在绝望中一丝生的希望，尽管如小丰说的“我们从没想过还有明天”，但是不少观众依旧会为他们的明天祈祷。印象最深的是小丰和杨自道被执行死刑时，小丰脸上的光效，上帝视角下阳光直射在他的脸上，观众和站在上面的警员们一同感受他的痛苦，直到发出哔——的一声，他们带着打碎了揉烂的真相走了。强烈的光效使那一幕深深留在观众心里，说不出的情感，你们还是死了。
10、变形宽荧幕镜头的运用使影片更加富有史诗性和戏剧性。加之影片善用上帝视角，与肩扛拍摄，加深戏剧效果的同时又将观众代入影片，好像是事件真真切切的见证者一般。固定变焦拍摄突出被摄主体，捕捉人物的微表情，使观众紧跟影片节奏，剪辑巧妙的把握了观众内心，使观众随着影片的发展不断躁动，一颗心悬到头顶却又戛然而止。肩扛拍摄的优势是跟着主人公的呼吸而呼吸，跟着主人公的激动而激动，在拍摄屋顶追罪犯那部分时，好像是自己也在屋顶，和主人公一同深处险境，燃起观众的观片激情。
11、影片多采用开放式构图，但运用独到框架式构图便是伊警官办公室内的百叶窗，透过百叶窗所看到的一切，真真假假也都是个人猜想，将“真相”框在心中，可真相到底是什么？又有谁人知晓？
12、（四）环境造型展现人物的内心状态
13、小丰和杨自道的公寓显然无人收拾，随意摆放的家具和桌上凌乱的东西，屋内是水泥与冷色调都散发着二人对未来不抱有希望的生活态度，处处散发着冰冷，冰冷的现状冰冷未来。而与之相反的则是三兄弟与尾巴在一起的环境，这也可能啊影片中少有的偏暖色调，柔和的灯光和小姑娘鲜艳服装，增加了影片的饱和度，父爱在此展现的一览无遗。“我想，我是一个好爸爸”为了尾巴未来生活的快乐，三兄弟宁愿成为万劫不复的罪人，将真相打碎了揉烂了咽在肚子里。而其中智商最高的人，他伪装成只知道算术和天文的傻子，他活了，法律没法治一个傻子的罪。可却又因受不了没有尾巴的日子，最后跳海自尽。
五、旧版苏联电影
1、《烈日灼人》1994年。导演/主演，尼基塔·米哈尔科夫等。
2、影片的时代背景是30年代斯大林统治下的前苏联，讲述了由于政治运动带来的灾难，主人公们在作为受害者的同时也为了自身的利益对他人进行着迫害的故事。
电影《烈日之寒》导演和电影白日焰火剧情的问题分享结束啦，以上的文章解决了您的问题吗？欢迎您下次再来哦！
