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本文目录

1. 《权利的游戏》最终季日期揭晓，权迷们期待吗
2. 新版《粉红女郎》杀青，你们怎么看万人迷和哈妹的年龄差
3. 国产电视剧中有没有服装精美的电视剧
4. 范冰冰凭《她杀》上热搜，2019试水复出，你怎么看
5. 如何评价德国电影《列夫·朗道：娜塔莎》
6. 朱一龙刘诗诗演的电视剧

一、《权利的游戏》最终季日期揭晓，权迷们期待吗

1、第七季剧情的扑朔迷离，使得我们对第八季当然是期待的。作为权迷，整整等了一年多才等来了第八季（最终季），其故事的发展还有好多令人期待的地方。以下将指出最终季的几大看点。

2、在前七季的剧情发展中，龙妈计划与铁王座现拥有者瑟曦和谈并一起对抗长城外的异鬼，但是结果还不明确；而龙妈在与夜王的初次较量中惨丢一龙，成为夜王的坐骑—冰龙，冰与火的决战在所难免。琼恩与龙妈的缠绵已经确定他已与她站在同一战线，瑟曦的意外怀孕能否改变她的战略意图？这些情节的发展依然牵动人心。

3、从先前的预告片仅仅能够透露出，夜王在拥有了冰龙之后轻而易举地攻破了长城防线，并大举向临冬城进发。史塔克家族的两个女儿该如何帮助守城？她们的角色定位又该何去何从？

4、龙妈的剩余两条龙必然是对抗夜王的重要角色，但剧情如何发展依然成谜。她曾在采访中透露“它让我吃不消，没想到这是龙母最后的形象”，加上她在还没杀青就已经结束，这曾让人怀疑龙妈在第八季中已经战死。但在詹姆的采访中则打消了众人心中的顾虑，他说“所有人都活了下来。”另外他还提到一个人的复活，（Shebingsback***fromthedead)具体是谁现在还不得而知，个人猜测这个“she”很有可能是红衣巫女，毕竟在第六季中复活了琼恩。

5、对于琼恩，与龙妈已有了翻云覆雨，与龙妈的统一战线已经达成，但是从宣传照上可以看到他站在铁王座旁，他是否也将成为争夺铁王座的一员。身旁的冰原狼的出现昭告了幸存冰原狼的回归，这是否又成为反抗夜王的另一重要力量？

6、布兰已经成为黑乌鸦，他是否要将琼恩的身世告之与他，琼恩知道与龙妈的姑侄恋又会有怎样的反应？黑乌鸦布兰又拥有怎样的能力，对反抗夜王有什么样的特殊作用呢？

7、以上的这些都值得我们期待，希望第八季能给我们一个惊喜。凛冬已至。

二、新版《粉红女郎》杀青，你们怎么看万人迷和哈妹的年龄差

1、新版《粉红女郎》万人迷和哈妹的年龄差不是问题啦。2003版《粉红女郎》劉若英的“結婚狂”，陈好的“万人迷”，薛佳凝的“哈妹”，张延的“男人婆”可谓各个经典。

2、2020版《粉红女郎》殷桃饰演万人迷，00后演员赵今麦塑造新版哈妹，确实存在年龄差，但她们之间不过是室友关系，存在年龄差也没有问题啊！

3、殷桃驾驭万人迷应该没有太大问题。哈妹的角色戏份不重，所以对年龄要求也不高。

4、相比之下倒是结婚狂的角色应该更有压力吧？毕竟刘若英的结婚狂形象太有张力了，傻萌、单纯、惹人爱。相比之下，宋轶能不能驾驭好这个角色，才更令人担心。

三、国产电视剧中有没有服装精美的电视剧

以前的电视剧里面的服装全都特别好看，但是近几年电视剧画风突变，里面的服装只能用艳、俗两字来形容，当然了，在众多的影视剧中还是有那么一两部比较好的。

1.《西游记》它是几代人的回忆，永恒的经典，在国产剧日渐式微的情况下，我想在我有生之年是再难看到比这更好版本的《西游记》了。（小编是00后）里面的服装自然也是非常精美大气的，每个人都有他（她）该有的模样，不像现在电视剧，人、仙、妖傻傻分不清，以前的我就列举这一部吧。

2.《甄嬛传》作为大型古装宫斗剧，这部可谓是有口皆碑啊！里面的服装艳而不俗，可以说是众多清宫剧中的佼佼者，我一直不是很喜欢清宫剧，但是甄嬛传真的给我留下来特别深刻的印象，个人认为目前为止没有哪一部清宫剧里面的服装比甄嬛传好看。

3.《琅琊榜》它里面的服装虽然算不上精美，但却让人觉得古代的服饰本该就是那个样子，毕竟古代条件有限，织染技术没有现在的那么发达。但是剧中每个人在不同的阶段的不同的服饰，这一点琅琊榜剧组做的很好，还有梅长苏虽然是江左盟宗主，但是毕竟是平民，所以他的衣服的布料用的是棉麻，而靖王和静妃也随着身份的晋升，服装的颜色也越来越深沉。

除了这三部剧之外，前面也有人列举了不少，我就不在这一一说明了。最后献上一波图片，请大家观赏。

压轴的来了，西游记里面唯一一个让唐僧心动过的女人，也是西游记里的第一大美女。

四、范冰冰凭《她杀》上热搜，2019试水复出，你怎么看

1、从年前开始，范冰冰就开始蠢蠢欲动，在慢慢的为试水复出做铺垫和尝试，先是放出为某眼镜品牌拍的广告图片，接着在春节期间和粉丝互动，可以看出范冰冰团队很小心，在不断的为复出造势，可以明显看出她在寻找一个合适的机会复出。

2、《她杀》这部影片是在范冰冰出事之前已经拍摄完毕并制作完后期，因为出了偷税漏税这档子事儿，范冰冰的一切活动和作品全部被封杀，在偷漏税事件过去大半年之后，巨大的税额补交完毕，范冰冰急需开工努力赚钱。我认为范冰冰的复出不会很顺利，可能仍然会面临封杀的可能，因为去年广电已经发文要求，对有污点的艺人零容忍。

3、对于范冰冰巨大的偷税漏税行为来讲，这当然是一个很大的污点，也正是从范冰冰开始，娱乐圈进行了一次全面的整治，对明星艺人的薪资、税收等都出台了相关政策。

4、虽然现在范冰冰已经通过媒体放出风声，复出意图很明显，但这也只是他们单方面的宣传通告，虽然电影出品方预订了2019年上映，但到时能否顺利通过还不得而知，现在的所谓复出只是她们的一厢情愿而已，到时候主管方和市场给不给她这个机会还很难说。

五、如何评价德国电影《列夫·朗道：娜塔莎》

1、“这只不过是一部电影！”（It’sOnlyaMovie!）

2、这句话出自著名影评人宝琳·凯尔的一篇文章，旨在批判电影的学院化教育。她试图以讽刺性的方式，削减“电影”的外延，使之逃离学院派论者冠冕堂皇的说辞。

3、然而，同样是这样的话语，同样是削减外延的方式，也可以应用于完全不同的目的——譬如捍卫《列夫·朗道》这样的作品。

4、还原前苏联的虚构世界、上万名“演员”（或者说是“人物”）、无限贴近现实的生存状态……这究竟是虚构的残酷还是真实的残酷？

5、是否要“真实”的残酷才能还原真实？

6、这一切只不过是“一部电影”吗？

7、艺术与道德之辩始终与艺术史同在，但每个时代的争论焦点都各有不同。除了罗曼·波兰斯基之外，《列夫·朗道》系列作品无疑会成为这一时期的辩论核心。

8、这部影片在柏林电影节主竞赛单元上映之后，便引发了轩然大波。大量报刊与媒体针对它的伦理问题展开了争论。

9、在疫情期间，这部作品也提供了线上版本，观众们可以直接在DAU官网上收看已经公布的《娜塔莎》与《退变》，据说其他的作品也会陆续上线。

10、在柏林电影节时，《娜塔莎》的评分一度暴涨，影评人们的大量好评，也让它的真貌变得尤为让人期待。然而，随着访谈与报道的增加，针对其伦理层面的批评也越来越多。但无论如何，在很长一段时间里，很多影迷还是没能看到影片本身。

11、但是，在《娜塔莎》与《退变》上线之后，很长一段时间内都反响平平。对于许多观众来说，这完全不能算作是一部“划时代”的作品。人们期待着许多东西，但他们似乎没能得到满足。

12、毋庸置疑的是，赫尔扎诺夫斯基也与我们一样，有着极大的期待（抑或说是野心）。

13、DAU项目打造的前苏联世界，有着令人惊叹的规模与还原度，而它不仅牵涉着局内人的工作，也牵涉着他们的生活。在审视这样一部作品的时候，当然不能仅仅把它当作是“一部电影”。

14、让人们在这个前苏联世界中生活，用摄影机记录他们的活动，建构了一种穿越时空的互文关系。这种凝视状态与如今的“全监控”时代有所呼应，而在监控或许没有这么发达的过去，也洋溢着某种相似的监视感与压抑感。

15、而DAU的线上展映，或许比影院展映更能强化这种互文感。每个人都在面对自己的黑镜，每个人也都在监视“娜塔莎”的一言一行。

16、我们看着她在食堂工作，看着她与法国科学家做爱，看着她遭到克格勃将军弗拉基米尔的审讯，看着她与同事奥利亚之间的争吵。我们像弗拉基米尔一样审视着她，不同的是，我们的标尺是艺术，而克格勃的标准是政治。

17、仅仅推敲这部作品的体量与放映形式，就可以探索出无穷的可能性。然而，这部影片的视听与叙事本身，似乎与它那宏大试验的外壳并不匹配。

18、在这部影片里，我们可以看到相对规整的结构，角色们在反复出现的空间内活动。餐厅场景中的横移镜头与群戏调度，顺利地厘清了人物之间的关系。影片通过前后景调度转换画面焦点的方式，也可以显现摄影师的功力。提升叙事流畅度的近景别镜头与剪辑，也展现出了一定的透明性。

19、然而，在面对这样一部社会试验的重要内容物时，我们期待的似乎是更多东西。它让我们看到了流畅的的电影语言，但正因如此，它与高屋建瓴的概念相比，就显得有些贫乏了。它没有“古典”到戏仿前苏联时期的电影风格，也没有“现代”到足以体现对实验系统本身的自反性。

20、戴锦华曾在评价3D电影时，批判了其中后景浅焦手法的使用。这是一种在2D电影中通过景别平面的区分，呈现立体感的方式。但在3D电影中，这种立体感是浑然天成的，使用这种手法似乎意味着，人们仍在用2D的语言拍摄3D的电影。

21、从某种程度上来说，DAU的视听系统也有着同样的问题。全民监控、电影生活与时代重构，无疑吁求着更为完整、更令人震撼的视听系统。但是，无论是在观看《娜塔莎》还是在观看《退变》的时候，如果不反复地回想赫尔扎诺夫斯基的试验规模，我似乎体认不到更多的东西。

22、与风格层面的元素相比，《娜塔莎》的动人之处更多地体现在叙事层面。影片对于苏联时代生活细节（甚至人际关系）的把握甚为考究，无论是同时担任压迫者与被压迫者的娜塔莎，还是欢愉和痛苦、平静与恐惧之间的迅速转换，都精确地呈现了特定时期的病态。

23、在《娜塔莎》中，娜塔莎与奥尔加之间关于所谓“爱”的对话，或许是最具讽刺性的叙事段落之一。她们指责着彼此不懂得爱，她们使用苍白的话语与姿态，在这个无爱的时代探讨着爱的可能性。

24、从这一点来看，赫尔扎诺夫斯基对于苏联的热情，似乎比他对电影的热情强烈得多。在他十五岁的时候，苏联就已经不复存在了。然而，当他有一次来到与英国的时候，在一个入境管理处，官员要求他提供出生地，而他填写的仍是“苏联”。如今，他如愿成为了一个前苏联世界的主宰。

25、从他扑朔迷离的回应中，我们无从知晓，他究竟是通过何种方式完成了自己的拍摄——当然，那绝不是一种常规化的拍摄方式。对于那些伦理层面的批判者来说，他以一种丑恶的方式呈现了丑恶——就像是斥巨资来拍摄一部批判资本主义的电影——我们很可能并不需要这样的真实。

26、有趣的是，巴赞赞许新现实主义的逻辑，并不在于敲定某种“真实”的影像，而在于强化纵深调度的虚构影像，可以更丰富地呈现真实。当有人辩称《娜塔莎》“不过是一部电影”的时候，他们强调的是架空性与虚构性，仿佛这种话语可以回避这座宏大装置的悖论。但这种回避的前提，是让我们看到更多的东西。

六、朱一龙刘诗诗演的电视剧

1、刘诗诗和朱一龙合作电视剧叫《亲爱的自己》。

2、这也是刘诗诗产后复出的首部作品,而和朱一龙搭档十分新鲜,让观众们很是期待。

3、亲爱的自己作为都市情感励志剧,讲述的是年轻人在大城市事业婚姻爱情的感悟,剧情有看点和笑点,也有泪点。

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