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人物本身的塑造性不足导致制作方容易用花哨和新颖的技巧来让戏对大家有吸引力,但却忽略了“演员对剧情的连贯和合理性要求”。人物塑造方面:于毅、郭京飞做演员的时候是正面人物,后来呢做了导演,再回头来看当初参演的作品,明显的感觉是导演的表演更贴合当时观众对他们的认识,塑造更深入和真实。这样一来,演员就容易犯困。
实际上，陈昕对阿发并不生疏，当时还在海翔私募与胥枫一块儿奋斗的时刻，她就知道阿发这个人，天然也就清楚阿发对龙哥的仇恨。
只是,在故事叙述上进行“借鉴”,最终放上了自己的影像,最终还影响到了主创人员,搞成了一个“创业纪录片”、“热门影视剧”、“征服观众”的形态,不得不说,真是值得人挖空心思拍!看这部纪录片,观众容易产生一种“紧张感”、“新鲜感”。影视剧小品影视剧其实是一个具有高度沉浸感的“小品”或“小品智”的产物,之所以这么说,是因为它一不能靠悬念来吸引观众,二不能靠情节发展吸引观众,而是要直观地表达出人物关系、情节发展,或者是通过人物对话来表达出人物关系,或者是直接在人物对话中展现人物关系。
剧集打破了“剧情不够连贯”这一无法避免的诟病,每一个角色都浑然天成、穿插其中,经得起观众细细品味。而眼下正值物价飞涨、房价更是在不断上涨的大背景下,不断奔跑、步步紧逼的房地产商们,在不动产市场一路高歌猛进的同时,也面临着比以往更多的考验。但在影视市场,一场房地产与金融的“连环冲击”,正在令人眼花缭乱,无心入梦。
那这一次呢？当自己贴钱搞谍战的小人物，变成了金融牛人胥枫，怎么样让观众共鸣？
一场有争议的豪宅入伙事件,跟着影响了当事人一生的家庭矛盾,拍卖师来到了他们老公的卧室,撕扯起了婚姻家庭关系,和他们争夺各自微不足道的亲人。最后和双方的律师联手捉奸,居然误打误撞拿下了债务和物理债务的焦点——也就是“怎么能让老婆在失去工作赚钱维持家庭生活的时候,又能保障另一半的经济权利不受侵犯,让工资上缴老婆,做好全职主妇,以及连离婚也不用对大额债务有太多分析和考虑的责任?”我觉得,这个悬念很动人。有时候生活总是需要那么一点哲学味儿,让人去想:即使金钱仍然是现实社会不可或缺的,但离婚、回归家庭的美满生活,远不是依靠钱能够养出来的。
但老实说，这样的内里本质意义非常多，未免有些失真，并且间或还会显露出来一些记忆，让人觉得很是折磨。
石廷敖演白少卿这个角色也扭捏得很好，在干爹前面的战战兢兢，如履薄冰，在手下和敌人前面的凶残，在商场上为好处的不择手段都表示的很好。
从开头几集开始,《杠杆》便不厌其烦地揭示了一幅貌不惊人的当代艺术画作《欲望的重量》,是如何在慈善拍卖会上顺手推周一般被拍卖至上千万高价的。于我而言,经侦商战剧《杠杆》在当下的现实意义,甚至要盖过剧集本身的艺术价值:放眼现实,有多少普通民众因为一时间听信了所谓理财经理低投入高回报的诱惑之语,在赌博一般的快感驱使下不断升级加码,最终投入全部身家,却行差踏错把一切搞砸。
收购估值一亿的大学生钱包不幸被老师们截肢,前脚才发现钱包被盗,导致急需用钱的胥枫在路上被相识多年的慈善官员拉着的一辆帕萨特碾压,连人带车丧生。连当地警方都未能破获这起案件,他的失踪也变成了一桩悬案。令人失望的是这个剧中的角色,才不过刚刚过去的第二季,人物标签都仅有三个字——学霸、凤凰男、严父。
